御猫锦毛鼠电影：最佳配角，猫
李可染先生曾说：大家都夸黄胄的驴画得绝，其实，黄胄的狗也画得非常好，国画家们都知道：画人难画手，动物难画狗，前者结构太复杂，后者则太为人们所熟悉，不好忽悠，所谓画鬼容易写人难嘛。
黄胄先生笔下的狗显然也是来自其生活与速写，造型精准，生动活泼，且笔墨精妙，在黄胄的大制作中，也能充当重要的必不可少的角色，真不负黄胄的一番苦功。比如，在《洪荒风雪》右下角为驼队领路的那只狗，与骆驼一起，形成一条大透视的“S”形动态线，令人跋涉于风雪旷原上的这支地质勘察驼队，有一种扑面而来的的动感，仿佛马上就要走出画面似的；而《欢腾的草原》里那几只在马匹间欢蹦乱跳的牧羊犬，既有效填补了大面积草原的空虚，又极大地增加了画面欢乐的层次：空中有鸟群在呼朋引伴，天空之下，人欢马叫，地面上马的空隙之间，众犬在欢快地追逐嬉戏。
如此的角色担当，非犬莫属。这一点，猫也深知，自己是高冷惯了，小情景小场面下，当好配角就不错了，毕竟，自己还得玩嗨呀！于是，喵星人只是退居到文人画家们的小品之中、不经意地卖卖萌而已。
黄胄《洪荒风雪》
黄胄《欢腾的草原》
在《子恺漫画》里，就常见猫咪们来凑场子。丰子恺先生本身就是一位资深猫奴嘛，在其笔下哪能少了卖萌的猫儿的影子呢？
喵星人也知道他出版过《护生画集》？知道这老头的慈祥。
正在一起看画报的《姊妹》，冷落了喵星人，猫主子可不干了，要主动求撸；就算是渡尽劫波，把酒话旧，你们当然是“知心的话儿说不完”，可在红泥炉火旁，也总得给喵星人留个一席之地吧？
丰子恺《小猫亲人》
【“老K，这报纸有啥看的？尽是瞎话嘛！不如来陪猫主子玩一下！”“兄弟，这爬架不错哦，弹着呢。快过来！”】
更有甚者，干脆就蹬鼻子上脸。可是，小猫咪能有啥坏心思呢？老K也不能原谅了。
丰子恺《姊妹》：啥画报？有我好玩吗？
丰子恺《草草杯盘供语笑，昏昏灯火话平生》
【劫后相逢，有“绿蚁新醅酒”，有“红泥小火炉”，还有一只君子一般静静旁观着的猫儿。世界虽冷，倒也还有些温暖。】
“大梦谁先觉？平生我自知。”可能是受佛法熏陶太久的缘故，丰子恺先生笔下的猫儿，多少也有些佛性。
齐白石前半生勤耕砚田不辍，终日只为稻粱谋，连笔下的猫、鼠都跟着忙碌不已。李苦禅极赞自己老师的鼠画得活灵活现，连猫见了都挪不开步。这不，“昨夜床前点灯早，待我解衣来睡倒。寒门只打一钱油，哪能供得鼠子饱？只有猫儿悄悄来，已经油尽灯枯了。”油没吃到，反被猫儿盯上了，真是点儿背，冤枉不？
喵星人可是一脸的得意：“高处何如低处好？下来更比上来难哦，兄弟！”
其实，白石老人的猫一样精彩，尽管真人不露相，可喵星人的那点心事，早已跃然纸上。
“小老鼠，上灯台。偷油吃，下不来。”这里老鼠自然是主角啊，猫虽站位前台，可人家自觉地很，只亮了个背影，总不能像二子那样，死皮赖脸地与朱时茂争着露脸吧？一向高冷的猫主子，可真干不出那事。
齐白石《鼠与猫》
【齐白石画猫画虎，喜画背影，盖因大写意笔墨，纵使大笔如椽，也难以写出猫、虎的盛世美颜。算了！连老虎都只能寥寥数笔、画出个背影，何况老虎的师傅猫呢？且许老夫藏拙，好在笔到心知，能深获朕心就好。】
齐白石《艾虎图》
白石老人的同乡后生黄永玉，可比白石老人活得潇洒多了，可也惟其如此，才能黄永玉先生才能一生段子迭出，精彩非凡。老鼠嫁女，本来没有猫的事。可在黄永玉先生的笔下，那只充当配角的西门猫真让人忍俊不禁、几乎喷饭：“老鼠夫妇有女待字闺中，媒人不绝如缕，说兔、说鼯(wú)莫衷一是。后定婿为西城之猫。择腊月三十吉日出阁。是日金鼓齐鸣，游行通衢。路人赞曰：‘跑都来不及，还吹吹打打送上门去！’”
几多智慧，真幽默也！
黄永玉《老鼠嫁女》，西门猫似也有几分不解，倒比西门庆可爱多了。
从晚清到民国，就有“天棚鱼缸石榴树，先生肥猫胖丫头”之说，那可是住在四合院里的北京人的标配。猫肥、丫头胖，那先生的生活，能不小康？大丰朱新建就特能理解北京人的这份审美，他的《脂粉俗人》往往不缺喵星人的陪伴。朱新建的小脚女人，总是傻傻的、慵懒的，一幅春梦未醒的样子，别指望她们“担负起民族的兴亡”，那是老爷们的事，无所谓、我行我素、一向高冷的喵星人，自然成了她们的绝配：“缭乱春愁如柳絮，悠悠梦里无处寻。”画里的人与猫，一起呆萌，一起寻梦；当脂粉佳人嗅得了“满架蔷薇一院香”的时候，身边的猫主子似乎也正在陶醉于自己觅得的芳香；“真正的勇士，敢于正视惨淡的人生”，连妆镜都不敢面对，还要横涂纵抹地梳妆一番，真叫从来就素面朝天猫主子倍感无聊：您慢慢收拾吧，我得先眯会儿了；在杜甫的眼里，原是一片“红入桃花嫩，青归柳叶新”的春色，可在猫主子看来，这奴才咋了？玩啥水嘛，不要命了？何况盆里又没有鱼。唉，真是让朕操碎了心！
显然，在民国风尚里，喵星人是闲适、安乐的化身，可到了新社会，喵星人处境有些不妙了，倘若要强调人类社会的阶级成份，喵星人此时恐怕至少也是个富农、小资吧？反正不能算无产阶级。
贺友直先生是最会拿“四小”（小动作、小孩儿、小道具、小动物）做戏的连环画家，可是在他的连环画代表作之一的《李双双》里，农村最常见的鸡，已经悄悄取代了喵星人的配角地位。毕竟，鸡乃家禽，成份应该较低，而喵星人到底还是属于宠物之一啊。战天斗地的一代社会主义新人，养只猫，恐怕不合适吧？至少是小资情调嘛！
贺友直《李双双》
不过贺友直先生导演得真好，在来旺与双双闹矛盾的整个过程中，这些鸡们的反应与表现，可谓中规中矩、非常到位，充分体现了家禽与主人共患难、同忧乐的情操。这一点也可能正是能令高冷的喵星人自愧不如的地方之一。
没得说，这回就算继承了喵星人第一配角的地位，但论表演之精彩，也还是值得给个奥斯卡。
《李双双》：夫妻不和，冷锅冷灶的，l连鸡都饿了。
《李双双》：主人尚未开炊呢，鸡们早已饥不择食了，只能在地上觅食了。
《李双双》：要煮面了，连门外的鸡也在翘首以待呢。
《李双双》：夫妻反目？鸡也很紧张。
《李双双》：风暴过去了，连鸡也觉得了安然。
在浩然的《艳阳天》里，猫咪就只能出现在坏分子马之悦或地主分子马小辫的家里了。无非是为了一口猫粮而已，这配角当得、竟搞得朕“妾身不明”，仿佛已经堕落进“三反分子”的行列了。真是有些冤枉！
浩然《艳阳天》（一）
马之悦的炕上，有酒有鱼，馋猫怎能抵抗得住这致命的诱惑？“拒腐蚀永不沾”？铲屎官都做不到嘛！
就算不是小鱼干，几根鱼骨头，也馋死猫了呀！
浩然《艳阳天》（二）
马之悦想自己的心事，小猫舔自己的毛。
一有风吹草动，小猫儿也难免跟着铲屎官一起紧张起来。风紧哪！撤乎？
又在密谋啥呢？千万末乱来哟，搞得连朕都有些不受待见了。
虽说是“清不清，路线分。”不干猫事啊，朕可是啥也没看见哦。
浩然《艳阳天》（三）
铲屎官，又有什么鬼心肠？
“亲不亲，阶级分。”这种事，朕得躲远点。
算了！眼不见心不烦，一走了之。
又不开饭，还吵得让人睡不着觉，这日子，真难熬！
小猫咪能有啥坏心思呢？身不由己而已。无奈的配角，无奈的当但。
猫儿还是那只猫儿，朕也还是朕，涛声依旧嘛！自从党的十一届三中全会以来，猫咪终于恢复了安适、闲逸、自在、自为的形象，重新在文人画得小品充当不可或缺的配角。所谓幸福，不就是只扮演自己的cosplay嘛？朕从来擅长的。
不论在胡永凯的装饰画里，还是在老树的水墨漫画里，猫咪可爱、安详、静美的文化品味，均得以充分地发扬光大。
喵，喵，喵，快陪朕玩嘛。
观棋不语真君子，朕从来如此啊。
胡永凯《伴》：肥猫胖丫头，就缺金鱼了，那可是朕的最爱。
肥猫金鱼胖丫头，这回可凑足了。
朕自不言，可无处不在。
【老树：“云来遮了寒月，雪落迷失断桥。冬夜有猫相伴，怎觉天地寂寥？小酒喝了二两，驴肉配俩火烧。听风吹过窗前，竹乱也自萧萧。”】
老树：“今天兄弟我请客，准备聊到夜深沉。话题当然很重要，三个男人论女人。”
【吃着碗里，还望着锅里，欲壑难填哪，当然睡不着。看朕清心寡欲，倒头便着，多好！】
老树：“手上事情忙完，终于得点空闲。坐下歇息一会儿，明日上班挣钱。”
【喵星人：还唠叨啥呢？我早就先歇着了。】
就像王晓棠的丈夫言小朋先生一样，尽管一生主要都是充当配角，可他的配角个个精彩，像《战上海》里的巴队长、《奇袭》里的伪军司机，《夺印》里的富农等，哪一个不是令人难忘的角色呢。只有小角色，没有小演员，猫咪也一样。一旦充当主角，那颜值也是杠杠的。比如，1979年就曾发行过一张由方工创作的《猫蝶图》年画，深受喜爱，装成镜心，在父母卧室的墙上，很挂了几年，直到老屋拆迁。猫蝶耄耋嘛，《猫蝶图》本身就很象征着长寿吉祥。
1979年发行的年画，方工绘制的《猫蝶图》，何曾时年12岁，可惜在网上已难觅更清晰的图片了。
方工的《猫蝶富贵》，这一张像素较高，可见识猫主子的盛世美颜。
“相看两不厌，只有敬亭山。”倘若李白当初吟出这首五绝的时候，也有一只喵星人在怀，那么，令其“相看两不厌”的，恐怕就不只是敬亭山了。