恋爱告急浙江跨年晚会：跨年档看宠爱，有宠
元旦跨年档，按理说应该是春节档到来之前最受期待的一个档期了，但是今年的跨年档，说实话，明显不如往年作品多，质量也有一定下滑。
原定于元旦跨年档上映的动画电影《妙先生》，也因不明原因撤档，该片被称为《大护法》的姊妹篇，承袭了前作优异的风格设定，这一撤档又不知道什么时候才会重新登上大荧幕，让人唏嘘不已。
于是，本来是四方角逐的跨年档，最终只剩下了三部片子，一部《亲爱的，新年好》，一部《天使陷落》，这两部片子在豆瓣上的评分一般，在6分左右浮动，属于可看可不看的水平，一部是爱情片，更温柔，一部是动作片，更成人化一些，面向的受众有局限，因此，不太适合一大家子一起看，而最后一部《宠爱》，则是偏喜剧类型的合家欢影片，在类型上，更适合一家人去看。
从这一点来看，《宠爱》，大概是最适合跨年的片子了。
1 宠爱
《宠爱》选择的主题很讨喜，讲的是人与他们的宠物之间的故事，宠物本身并没有什么故事，他们的故事在于帮助主人完成某种目的，片子总共有六段小故事，每个故事都牵涉到了不同的人和不同的宠物，讲的，自然也是不同的故事和情感。
所以，这是一个群像式的合家欢电影，就像《全城热恋》那样，用不同的小故事烘托一个主题，在这部电影里，这个主题，就是爱。
《宠爱》这个名字里，宠，顾名思义，在这里指的是宠物；爱，则具有一定延伸，不仅是指宠物的爱，也指人与人的爱，宠本身也有爱的意思，所以这个电影名字可以从多角度去理解，而且如果你把它放到特定的故事里，它所具有的意义就会因故事中的爱的不同而不同。
比如，片子中，橘猫「呼噜」所在的那个家庭里，父亲和女儿远隔重洋，父亲不懂如何表达爱，往往借着「呼噜」来笨拙的表达父爱，但女儿其实更希望父亲能正面面对她，告诉她他爱她，而不是用宠物来掩饰这种爱，在这里，「呼噜」所代表的爱，即是一种亲情。
后来，父亲终于勇敢的说出了爱，「呼噜」也不必跨越重洋去美国，而是留在了父亲身边，在这里，「呼噜」则成了爱的一种联结，即使女儿不在父亲身边，她也把这份爱寄托在了「呼噜」身上，而这份爱，会一直陪在父亲身边，这个故事，讲的，就是亲情。
另一个故事里，宠物是一只猪，名叫「小叮当」，男主人和「小叮当」有很深的情感，但他的女朋友显然很难接受宠物猪的存在，于是「小叮当」显然就成了他们之间情感的绊脚石。
经历了种种矛盾，尤其是在与女主人发生矛盾后，「小叮当」被迫离开了家，被送了出去，但后来，他们发现其实这都是一场误会，而「小叮当」差点因为这场误会而送命之后，它的出现，让他们之间的爱变得更加紧密起来。这里讲的，就是爱情。
电影里的六个故事，从不同的角度，告诉我们宠物是如何维系我们之间的情感的，有的是爱情，有的是亲情，还有的，像是郭麒麟所扮演的外卖配送员阿德那样，是直接讲述了人与宠物之间深厚的友情的故事，和亲情、爱情有所区别，使得电影六个故事讲述了三种情感——这些故事虽然琐碎，但是主题很明确，就是爱，
而《宠爱》这部电影，更应该被叫做《宠·爱》，因为宠和爱是分开的，但它们都具有爱的成分，并且直奔爱的主题，从归拢主题这一点来看，《宠爱》确实做得不错。
2 群像
聊完了《宠·爱》的故事，我们再来看看群像，群像演绎一般都是为了强调主体，比如《真爱至上》里演的那样，几对风格迥异的成年人，因为各种各样的故事而走到一起，共同演绎着圣诞夜到来前的美妙情感，这些故事和情感各有特色，但主题却都是一样的，因此也就将圣诞这个主题风格烘托出来，升华了「真爱至上」这个最终的核心主题。
《宠·爱》其实也是如此，只不过这里，它的主题里多了一群全新的小伙伴：宠物，但其实它的内核仍然是讲述人类的，演绎的，也是属于人的情感，因此，宠物在这里存在的原因，更多的是搭建情感的工具，而非有灵魂的角色。
因此，无论你看这六个故事中的哪一个，到故事结束，都很难再想起宠物所演绎的角色，而通常，它们身上所寄托的情感，也最终会回归到演员身上，回归到人与人的直接情感中，在这一点上，《宠·爱》在最后，丧失了「宠」，只剩下了「爱」，挺可惜的。
在群像式的电影中，情感是首位，人到放在次位了，因为角色一多，很难把控，所以一般很少对角色进行深挖，一般的群像电影，很少有富有深度的角色出现，甚至有一部分，只是为了表达情感主题而设立的功能性角色，目的是想要表达某种情感的标签，而非塑造情感的过程，于是标签化的情感很容易塑造的平面化，缺乏可信度。
《宠·爱》所面临的的问题，也是如此，它通过抹平角色维度，来烘托情感，强调情感，因此，这种情感就显得有些刻意，尤其是在最后六个故事线合而为一时候最明显，通过一个捕捉流浪狗的桥段，将众多角色强硬的聚拢在一起的做法，不是升华，是拼凑，群像演绎并不需要这种拼凑。
《十二公民》里激烈的角逐靠的是据理力争，是逻辑感，而《宠·爱》缺乏这种逻辑感，因此，它所塑造的情感就像是脱了骨头的肉，没了肉感，光剩肉了。所以，在这里，主要是情感塑造里出了问题，但情感本身是没有问题的，不过用情感来塑造故事这种手法，我是十分厌恶的，它不应该被廉价加以挥霍，而应该用人与人或人与物之间的联系，来展现出来。
如果它的表现方式是廉价的，那么，这种情感也是廉价的。
3 合家欢
合家欢电影都喜欢拿爱情、亲情这种情感类的东西当挡箭牌，无论是一个多烂的故事，只要沾上了情感，好像瞬间就能提升质量一样，但事实上，片子烂与不烂，和情感一点关系没有，至少对于我而言，一部片子，只要讲得还不错，即使情感没有烘托到位，我仍然愿意买上几张电影票，一看究竟，只要片方认真在做电影，我就觉得有责任去支持这些认认真真的电影人。
合家欢发展到至今，已经非常多元化了，以往常见的喜剧电影，到今年其实越来越不讨巧了，今年三大票房冠军，都是新晋导演，片子类型也都以剧情片为主，少见那种喜剧的黑马出现，可见简简单单的喜剧类型已经不是票房的保证了，观众需要更多元、更有趣的电影出现，因此，越是出其不意，反而可能越能造就票房奇迹。
像《宠·爱》这样的片子，票房一定不会少，但是风格相对比较固定，票房天花板自然就低了，我觉得，这样的片子，还是少一点为好，多拍一些新颖的，有趣的，不那么类型化的电影，反而会更好玩一些，你们认认真真拍故事，我们认认真真看故事，一个交互的过程，多简单的事情，可有时候有些人就是想不通。
再者《宠·爱》的情感，说实话，一点也不接地气，他所说的情感，在大部分观众的生活里可能都没有发生过，即使有，也只是一小部分，真正触及内心柔软处的，是那些在故事中发生，又与现实社会息息相关的情节。
比如盲人和导盲犬过马路的桥段，比如流浪狗的桥段，比如父女情和爱宠离世的桥段，感动的是细节，而不是那些角色，但片子却让我们误以为是那些角色让我们产生了共情，让我们想起了现实生活中的人与事。
其实，接地气一点，没那么难。
但目前看起来，挺难的。
未来，或许更难吧。