俞飞鸿美得惊人 俞飞鸿的脸竟然是抄的她
之前写的东方美学系列呼声很高，氧叔想要借这个机会将东方美学继续与大家分享，从中国所特有的美学出发，和大家一起来分享东方美学中的书法审美——书法式美人。
篆、隶、楷、行、草是中国书法中五大最经典的书法字体，都拥有不同风格独特的美，书法式的美人也具有其独有特色。
篆书与隶书系的美人敦厚又具有天然野性，是只有像巩俐这样具有大美之感的美人所能驾驭的。
隶书系美人是厚积而勃发沉稳隐忍的美，她们知性而温柔，是俞飞鸿的微微一笑，像《曹全碑》每一笔的顿挫惊鸿。
楷书字体端正，楷书系美人便是端庄持重，须得要是陈红这样的美人才担得起楷书系这样的矜重得体之美，也像田英章那样将楷书写成为楷书的审美经典。
行书在书法中既有艺术感又便于书写，赵孟頫的《龟虽寿》是作品中的经典，行书系美人便也是具有大众审美的倾向，正是汤唯这样自然雅致又带有流畅灵动的美。
草书系美人潇洒肆意，美的狂妄，那正是《甄嬛传》中的华妃所能体现出的不可一世的傲美之姿，是鲜于枢草书《石鼓歌》的笔走龙蛇。
今天氧叔从篆书出发，带大家一起了解篆书与篆书系美人的经典艺术美学。
具有野生性美的篆书系美人
篆者，竹之彖也；彖者，豕之汇也；豕者，象之形也。篆书其本身的含义也就是象形性较强的书体，因此篆书的美带有原始意味，是具有野性与张力的美。
1.带有原始意味的篆书与及篆书系美人
书法中的篆书分为大篆与小篆，大篆在书法中十分具有包容性，带有天然的醇厚美感，小篆在历史上是秦始皇统一文字时使用的字体，又名玉筋篆，字如其名，有玉雕筋骨的精巧。
篆书的美是具有野性的，篆书系美人的美也是带有原始意味的，具有着饱满的原野生命力。
大篆系美人的美有让万千繁饰都黯然失色的气场，轻描淡写间就足够吸引人视线，小篆系美人则是用野性伪装成的静态柔美，将野心收进眼底。
大篆系的美人是更具有原生态的美，她们没有世俗与媚俗感，即便是着了红妆也挡不住眉眼中的狂野气息。
美而不自知，自知又如何？
是不可一世的美，放肆生长的美，是野火烧不尽春风吹又生，经过千年时间业火也烧不尽的沉淀之美。
只要站在那里，王者之气便扑面而来。
她们的媚不全是媚，是带有侵略性攻击性的，明明嘴角有了笑意，眼睛却直视着你，眼中的欲分不清是想要你的人，还是想要你的命。
小篆系美人在野性中又带有精致，如被简单打磨还未抛光的玉石，自知美而不在意，美如身外之物，又如深刻入骨。
她们身上似乎有经过雕饰的美，但又很难说在哪里，那些以为是精雕细琢的部分又无不处处透露着原始感，表面之下的野心透过眼睛才能被窥见一二，却随即低下眉头将仅有锋芒收敛。
篆书系的美人是旁人无法轻易驾驭的，她们自身携带的天然野性与野心印在脸上，刻入骨中。
2.媚而不妖的面部美感
篆书系美人独有其天然的美，这种美已经不是我们现在普世的主流审美，而是经过时光的沉淀后凝结岁月的美。
大篆系美人的美是更加敦厚宽厚大气又野心勃勃的面相，五官布局均匀，眉眼带有凌厉。
小篆系美人五官野性又有妩媚，形削有骨，美而不妖。
配角从来都不符合大篆系美人的剧本，女主勉强够格，女皇才是她们的本色。
巩俐是标准的大篆系美人，她身上独有的气魄让她在与现代女星比较时如有壁垒，她的美不是靠画细了眉涂红了唇就变得妩媚，而是她本就是美本身，描眉画唇不过是锦上添花罢了。
刘玉玲在《杀死比尔》中的表现将大篆系美人面部的气魄美感表现的淋漓，她的表情未动，只是垂了垂眼睛，而那也并不是低了眉的姿态，而是反向似将自己放在了更高的位置，俯视着对方。
小篆系美人相对于大篆系美人带有些许灵动，她们的脸型方中带钝，细长的眉眼来源于中国古代最初的血脉，锋利的嘴角在让人误以为是精致面容时却见下颌骨骼感尽显，野性之美一触即发。
刘雯，何穗还有以前的奚梦瑶，她们的超模脸具有小篆系美人脸的特点，保留了天然的野性，在此基础上又多了精细。
她们的笑多了甜美，眼神中的攻击力不及大篆系美人那般强烈且收放自如，但若是敛了笑，收起眉梢的天真，那股子决绝与狠厉在抬眼的一瞬就将上一秒的楚楚动人颠覆。
人们都说美人在骨不在皮，书法式美人的美也不仅仅只流于表面，她们无需旁杂之物来衬托自己的美。
美就是她的本身，是她的皮，是她的肉，是她的骨，也是她的魂。
真性情是篆书系美人的魂
篆书美人的美是整体稳重具有强大力量感的，还有那刻出眉宇间魅力的力道，流露出美人内里的魅力所在。
1. 篆系美人的野心写在眼底
大篆系美人的性情美是带有时代感的，时间给予沉稳，波折的经历带来胸怀与大气，果断的行事与不拘小节的性格造就了她们雷厉风行的真性情。
这种性情，是对待一切事物的点到为止，将自己所有过的路做过的事浓缩为记忆，有实力用一支花打败一柄剑，又选择在最后一刻点到为止留有一线。
篆书系美人的性情也是《致命女人》中的西蒙尼，人前为了事业版图与自身地位开疆扩土而结交权贵，说话做事从来不隐藏自己的野心，眼中写满欲望。
人后对喜怒分明，看剧时谁没有为这一个耳光打的爽快而叫好？
篆书美人的笑只要轻轻勾勾嘴角就给人以压迫式的威严，纵然有千万种理由想要反驳，话到嘴边又无法说出，她们自身的气场已经不需要言语，一个眼神就是千言万语。
大篆系美人的悲从不是小女子的情情爱爱哭哭啼啼，而是那一滴未垂的泪中散发出的隐忍坚强，有着更广的情怀，又自大悲之中看透了人间凄苦炎凉。
小篆系美人则是大气中带着狡黠，倔强刻在脸上，那股子冲劲融进骨血，不达目的不罢休，不撞南墙不回头。
中国模特在国外的生活一开始十分艰难，从说一句英语都困难到流利的接受采访，从走边边角角的秀到走上各大奢侈品牌大秀的秀场，每一步的坎坷到最后都变成一个柔和的笑，包容一切与过往，这也是小篆美人的魅力所在。
2.自然感是篆书系美人驾驭事物的力量
大篆系美人自身带有高级方形脸与大五官的成熟感，不需要特意粉饰也挡不住骨子里带的强大气场，简约的风格也能穿出大气的感觉。
她美的是自身，其他的存在都是她自身给予物的质感加持，巩俐在戛纳的白衬衫造型至今都是无人可超越的经典，尽管耳朵上戴的是塑料的配饰但无人在意。
越是简约，越是自然，越是显现大篆系美人本身的美，大篆系美人更适合将自身美凸显，衣服上过多的细节反而成为了累赘。
整体色彩协调统一对于大篆系美人更多了沉稳的大美之感，越是随着时光流逝，她们的美越是历久弥新越是经典。
小篆系美人的风格比起大篆系美人自带巧劲，面容带精致感适合的风格更多样，精心雕琢的美让她们看起来华丽而精细。
大气简约的风格凸显她们本身的气场与气质，灰色与华丽多彩的金饰也挡不住她们自然感与野性并存的美感，反而是有了两种美的冲撞，更加具有层次。
前期的奚梦瑶也具有小篆系美人的质感，举手投足间都是大气与贵气，还有让旁人不敢轻易接近的距离感，简单的黑色系着装就能将自身魅力勾勒。
自然感本就是篆书系美人驾驭一切的最强大的力量。
书法中有经典的五大书系，所对应的书法式美人自然也是各有各的不同，在相互对比中，她们的特点也更加突出。
3.篆书系美人与其他书法系美人
隶书在艺术美学中讲究“蚕头燕尾”“一波三折”，由字体就能看出隶书系美人所具有的早期隐忍厚积薄发的美，在初期更端庄稳重，后期则惊艳世人。
篆书系美人是骨子里的野性写尽眉眼，从始至终她们都是美的，与其相比，如在书法中以圆钝蚕头起笔，收笔却是扬起形成燕尾之势，不仅在书法美学中是独特的，在美人中也是特别的。
俞飞鸿的美是无法反驳的，她的美如隶书一般，越是到后来，观众对她的美越是认可，也越是印象深刻。
姚晨的美也是如此，从最初的喜剧演员到后来的大荧幕，她每一步都是在将自己初期钝感所隐藏的美表现，如同隶书中的高高扬起，让人惊艳。
隶书的字体由篆书而来，隶书系美人的脸部结构也是与篆书系美人相似的方中带圆，眉眼大气。
隶书系美人更加稳重，更加知性，也是更加优雅的，她们将野性收敛，眉眼间是岁月沉淀下的温柔与气质。
与隶书系美人相比，篆书系美人的野性自然感更足，由内而外更具有野心与力量。
草书系美人则如草书笔墨一般肆意畅快，她们自有野性，比篆书系美人美的更张扬，将不可一世之美的轻狂写在脸上。
如果说小篆系美人是自知美而不在意，那么草书系美人的美则是骄傲自知又不屑。
《甄嬛传》中不可一世的华妃就是草书系美人的典型角色，以美貌自持，一颦一笑都透露着狂妄，其狂妄骄傲的背后又带有过于自信而产生的不屑感，那股舍我其谁的霸气在剧中也是无出其右。
草书系美人知美傲美恃靓行凶感尽显，邱淑贞的红衣扑克名场面是一代人心中的白月光与红玫瑰，美到不可方物，但又是她们对美的豁达直爽让人对草书系美人更加印象深刻。
而说到性情，王菲则一定能代表草书系美人，在夜店狂嗨在微博炸上热搜，是比20岁少女更加热烈肆意。
而她的经典采访想必也是无人不知，谈及烦恼时说自己最大的烦恼是自己太红了，娱乐圈除了王菲再没有第二人。
草书系美人的知美傲美知强傲强的性格是其特有的，带有年少的轻狂之气，小篆系美人则少了其中的狂傲，因此偶尔也容易在他人言论或世俗评价中迷失自我，丢失那份可贵的原始璞玉之美。
中华书法艺术历经几千年，实在不是一篇就能写完的，后续氧叔会把其他书法系美人写完，也会继续写关于中国传统审美的美学。
如今社会快餐式审美过于浮躁，愿意付出时间精力研究中国经典美学的人太少。氧叔希望这些文字能在这快节奏生活中能让大家沉下心来，一起多看看这穿越千年依旧璀璨的中华文明之美。