电影一条狗的使命狗有几条命：电影一条狗的使命的寻找主题

文案 | 千金Talk

编辑 | 千金Talk

因为《忠犬八公的故事》而被无数人喜爱的拉斯·霍尔斯道姆，又拍了一部电影《一条狗的使命》，讲述了一段关于人与狗的爱情故事，而《忠犬八公的故事》是以“等待”为主题的，所以《一条狗的使命》就以“寻找”为主题。

所以，“寻找”这个词，对于《一条狗的使命》来说，既是一种寓意，也是一种娱乐，影片的主角是一条幼犬，他在影片中经历了五段“狗生”，在他的第二段人生中，伊森对他有着特殊的意义，所以他并没有放弃去寻找伊森。

除了这一更明确的，具有寻找的意义的线索，霍尔斯道姆给它的“寻找”也是从它的好几位主人那里得到的。可以说，在影片中，追寻是许多角色行动的内在动因。

(一)对主人的寻找

这是影片中最显而易见的一点，也是一种无处不在的搜寻，“寻觅”是指“试图找到或获得想要的人或物”，在贝利看来，伊森是他最想见的人，也是他的主人，贝利的第二人生也是影片中最漫长的一段。

伊森从小就跟着贝利长大，在贝利的帮助下，伊森渐渐发掘自己在足球方面的才能，并凭借出色的足球技术拿到了一份奖学金，贝利也亲眼目睹了伊森与汉娜的年轻爱情故事，但贝利不明白，为何人们要“离开”这里。

伊森在一次火灾中摔断了腿，失去了上一所好大学的资格，他和汉娜分开，和贝利道别，去了遥远的农校。于是，贝利就这样一天又一天地等着自己的少爷回来，一直等到老死。

这是贝利最早认识的一位主人，甚至在它死去之后，对伊森的眷恋也一直萦绕在它的心灵深处，直到贝利变成了另一条狗，它都没有打消回去找伊森的想法。

伊森是贝利生命中最重要的一部分，伊森与贝利十多年的相处，让他对贝利有了一种无法替代的感情，比如贝利爬到他的身上，将他的足球抱在怀里，这一切，都深深地印在了贝利的脑海里。

而贝利的“地基”，正是伊森打好的，他才能和人类一样，建立起一座完整的、高大的、充满个性的建筑。

贝利之所以要找自己的主人，不只是因为伊森让他过上了安逸的生活，可以在花园里跑来跑去，更重要的是，伊森代表着一种平静的情绪，可以随时与人交流，伊森去了学校后，伊森的爷爷奶奶也会照顾贝利。

而贝利则认为，这是他“养”出来的，所以他必须要为伊森负责，而在人的层面上，贝利则处于人、狗、社会三方都能正常均衡发展的最好状态，比如主人会带着他去注册，拿着他的健保证。

贝利本来把汉娜的插手视为一个威胁，可是当他发现伊森和汉娜在一起过得更好后，他也把汉娜当成了自己的主子。

(二)对幸福家庭的寻找

在贝利寻找自己的主人的背后，潜藏着一种人类与狗狗共有的，对一个幸福，完整的家庭的追寻情结，伊森的爸爸，由于工作不顺，经常酗酒，经常对他进行家暴，最后与他的老婆离了婚，却依然得不到他儿子的原谅。

在这位警官的床边，有一个镜框，镜框中是一幅他最喜欢的女性的画像，这反映出他心中的痛苦，黑人女孩玛雅吃得很多，一个人在浴缸里洗澡，一个人在哭泣，她感觉自己会一直打光棍。

玛雅的三个孩子都是拿帝诺（贝利），在他们结婚并有了自己的孩子之后，他们就把他们当作宠物来玩耍，而那些流浪者夫妻，往往都是为了钱而争吵不休，最后，伊森与一直寡居的汉娜和解，三人一狗在一块，这代表着一家人总算是组成了一个美满的家庭。

《一条狗的使命》虽然没有说养一只狗就能解决所有的问题，但它想要让观众明白，狗可以缓解人的消极情绪，可以帮助人排解、与家人相处的痛苦，可以给人一种抵御孤独与伤害的能力，一个人要想拥有一个完美的家，就必须克服自己，就像伊森一样，终于鼓起了最后的勇气。

(三)对生命意义的寻找

影片通过《一条狗的使命》来表达对人生意义的追寻，贝利在他的讲述中说道，“为什么我们会在这里？为什么会发生这样的事情？”

“你也知道，垃圾桶里的东西为什么会这么好吃，你看，我变成了这只小东西，一只活了很长时间的狗，但我却在不断的变强，让我们从头说起。”

电影里，警察把警犬的作用定位为维持社会稳定，这是一种高尚的行为，很多宠物主人，包括伊森，都是从这些警察的工作中获益的。艾莉在她的生命里，一直都是被人爱戴，被人尊敬的。

但是，这不是一条“狗”该有的生活，在贝利看来，只要他能舔到他最喜欢的人，他就完成了他的人生目标。

尽管这一点对人类而言很简单，但贝利却在一次次的转世中不断地思索着这个问题：“生活的意义何在？我们怎么来了？我们活着还有意义吗？”

“寻”不仅是一种贯穿全片的灵魂，而且它自身也是影片剧情的支撑点，《一条狗的使命》和一般美国电影最大的不同之处是，它使用了“转世”这个概念来表达“寻找”。

美国虽然被称为“文化熔炉”，但因为基督教占据了整个社会的主流，所以投胎这种说法在美国并没有得到广泛的认可，而霍尔斯道姆就是要用这个想法来把整个寻人故事讲完。

贝利还没有来得及回忆起自己的第一次生命，就已经死去了。而第二世，他遇到了他最看重的伊森，成为了伊森家族的一员，最终，他以一个普通的方式死去，第三代贝利在接受了严格的训练之后，就成了一条警犬，跟随一名警官，并凭借其敏锐的嗅觉，不断建功立业。

晚上，艾莉（贝利）见自己的主人孤零零的，也想和伊森一起睡在他的床上，但他的主人总是对她说“不”，艾莉把头埋在他的床上，最后，他被她的主人打动，让她睡在了他的身边，艾莉在一次营救人质的行动中，替他的警长挡住了子弹，不幸身亡。

第四代，帝诺（贝利）的伴侣是玛雅，她患有社交障碍，总是待在家中，自顾自地吃着零食。在帝诺的帮助下，玛雅遇到了自己的未婚夫，帝诺认识了自己的未婚夫，并与未婚夫的一条大狗结婚生子，贝利过得很平静。

第五代，巴迪（贝利）突然从他最喜欢的宠物，变成了一条跟在一对无家可归的夫妻身边的狗，因为他自己也很忙，所以巴迪只能被关在一个破旧的院子里，在他们离开之后，巴迪才开始寻找新的主人伊森。

轮回，这听起来很不真实，但对于观众们来说，却也是一种发自内心的思念，这就造成了一个很大的问题，那就是贝利每次都会以一种新的犬种和新的名称出现。

当贝利时，他是新斯科舍的一只野鸭，一条寻找猎物的狗，当艾莉的时候，他是只德国牧羊狗；当帝诺时，他是只威尔士科奇猎犬，最终，他被命名为“巴迪”，作为一只圣伯纳犬。

这不仅可以让观众们了解到不同的犬类和性格，也为贝利的搜寻造成了困难：再次见到老年伊森时，伊森都不敢相信，这就是他儿时所养的那个贝利。

贝利脑海中闪过一道灵光，他回忆起了自己在二世时，和伊森对练的那套默契，结果伊森一眼就认了出来，自己已经完全变了一个人。

《一条狗的使命》用轮回这个词来表达寻找的意义，首先，从客观角度来看，一条狗的寿命比一条狗要短得多，如果只有一条狗的话，很有可能会出现一段剧情，那就是一条狗因为各种各样的原因失散了，一条狗为了找到自己的主人，历经千辛万苦，终于找到了自己的主人。

所以，这场戏就是为了给伊森一个机会，让他有更多的机会去发展，另一方面，影片从外表看来，“狗”在寻找人类，实际上，贝利也被塑造成了一个“人”。

贝利的追寻，象征着人类对自己梦想的追寻，霍尔斯道姆认为，生活充满了无限的可能，虽然不一定是一帆风顺，但在追寻的过程中，我们可以体验到生活中的点点滴滴，体验到生活中的点点滴滴，这才是我们最珍贵的财富。

人类的寻找，可以归结为一种为了避免自己陷入困境而做出的努力，它是一种无法避免的生命冲动，当艺术作品对人类的寻找展开积极的表达时，通常都会有一种崇高或者宏大的美学追求。

人类的各种痛苦常常被叠加起来，当一个又一个的现实问题被揭露出来的时候，观众的神经也被刺痛了。

如果把寻找动物作为一部艺术作品的题材，那么导演们就可以彻底放弃那些极端的叙事态度，动物就像是人的孩子一样，他们的寻找是简单的，充满温暖的，是拯救人性的黑暗的，这也就是人们养宠物的心理，就是要关心爱护动物，从动物那里得到关爱和爱。

所以，与人的搜寻相比，在影片中，动物的搜寻通常不会显得太过沉重。《一条狗的使命》里的“寻觅”是一种温暖的感觉。

首先，在这部电影中，人和狗之间的关系一直都是一种很好的状态，正如霍尔斯道姆所说的那样，人和狗之间的感情是最好的。

贝利的每个主人都有自己的缺点，但他们都遵循着一条最基本的准则，那就是不能虐待也不能抛弃，就算是最后一对穷夫妻，他们也不会把自己的委屈撒在狗头上，只是由于巴迪的生活太过艰难，缺乏对宠物的了解，导致它缺乏必要的运动，缺乏与宠物的交流。

贝利对每位女主人都是忠心耿耿，充满爱意，贝利虽然偶尔也会惹出一些麻烦，但他一直都是一个很好的朋友，也是一个很好的家庭，不管主人是什么职业，什么生活习惯，什么住所，贝利一旦认定了主人，便会一直跟随，陪伴着主人，直至死亡。

其次，正如前面提到的，从某些方面来说，贝利就是霍尔斯道姆写给人们的，贝利的五次转世，几次转世，这也是霍尔斯道姆对人类的一种安慰。

那就是，每个人都有自己的人生，自己的经历，比如伊森的妈妈因为离婚而离婚，比如那个看起来很有权势的警官因为没了老婆，只能跟一条狗做朋友。

比如玛雅，她一次又一次的被人拒绝，谁都是凡夫俗子，谁都有自己的烦恼，一个不小心就会酿成更大的悲剧，因此，我们不必去嫉妒别人，只需承认自己生命中的缺陷，珍惜现在，努力把生命经营好。

《一条狗的使命》将狗塑造成了“真”、“善”、“美”的象征，并赋予了“爱”与“善”的双重责任，影片并没有刻意用一种戏剧化的手法，来展现出人性的阴暗，人们的生活仍然维持着正常的秩序，只是他们也有自己的困境，在生活中跌跌撞撞，而狗则为他们提供了体温，帮助他们消除现实中的不幸。

在人类社会中，搜寻是一件很重要的事情，而在这个过程中，搜寻是一种很常见的事情，就像寻找食物一样。

在《一条狗的使命》里，狗狗们用一种非常人性化的手法去寻找，让观众们感受到了一种动物的灵性，这种灵性能够表现出生活的真谛，这只小狗的四次转世，表达了一个永恒的主题：生命是永恒的，追寻是永恒的。

参考文献：

[1]吕叔湘.现代汉语词典[M].北京：商务印书馆，2006.

[2]张志伟.基于文化视角的美国电影特征分析[J].电影文学，2015.