吴聘死周莹父亲劝周莹，吴聘死后周莹一次次遇险

《那年花开月正圆》里，吴聘对周莹的包容和宠爱简直撒够了狗粮，然而，这把狗粮没撒几集，吴聘死了！大致了解一下剧情，就知道这部剧重点表现的是周莹接管吴家，建立强大的商业帝国的经过，那么接下来，周莹是不是就应该立马走上从商之路呢？剧情并非如此！

先是周莹被赶出吴家，继而吴家遭变故被抄家，眼看着周莹拿到大印要接管吴家，却又被奸人陷害遭遇沉塘，好不容易沉冤得雪要开始拓展市场，却又被土匪绑架……这一出又一出的遭难，让人禁不住感叹：周莹做错了什么？为什么命运要一次又一次捉弄她？在揭开周莹命运坎坷之谜前，先来看几句话：

• 麻烦和冲突才是故事的灵魂。

• 人物只有犯错并身陷困境，才会具有真实性和吸引力。

• 问题层出不穷，故事才好看。

看了这几句话，你是否恍然大悟？原来捉弄周莹的不是命运，而是编剧。只有让周莹一次次身陷困境，故事才好看，观众才会一路追随。

那么，这一语道破天机的人是谁呢？她，就是美国的艾丽斯·马蒂森（Alice Mattison）。她是何许人也？

她是一位极聪明和优秀的老师，曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，后来在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。她也是一位极优秀的作家，她出版了多部短篇小说集和长篇小说，作品在英语文学界广受好评，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等。

难道艾丽斯也在追《那年花开》？当然不是。这些金句并非她针对《那年花开》而说，而是对所有小说类故事的高度总结。这些金句来自她的著作《写作课》。

在阅读这本书之前，我以为这可能是一本超级枯燥的学术著作，心里有些犯难情绪，但读完这本书之后，我发现内容够专业，但绝不枯燥，如果把作者讲的理论与自己正在追的热播剧结合起来，甚至还挺有趣。

艾丽斯以作家兼写作导师的身份，揭秘了如何在故事中运用想象、如何把故事讲得更吸引人，如何克服作家常犯的错误等问题。她的语言平易近人，她敢于在书中自爆自己的写作囧事，也能深入分析经典作品的创作历程。阅读这本书，你会感觉就像坐在咖啡厅里，一边和朋友品味咖啡，一边听她聊自己的工作。

《出版人周刊》评论说“这是一本写作学习者的自助之书”，《图书馆杂志》说“对作家们来说，这是一个好的选择，尤其是那些挤时间写作的上班族”。然而，我觉得对于作家来说，这是进步的阶梯；而对非作家来说，这是从看热闹的门外汉进入看门道的行家的通道。

不信？我们来测试一下

在《那年花开》里，周莹和沈星移被土匪绑架，丫环春杏挺身而出自称夫人骗过了土匪，土匪放走周莹和沈星移回去送信拿钱。就在两人走出屋子，作为观众的你松了一口气时，麻烦来了，压寨夫人千红与他俩擦肩而过。要知道，她可认得这两位、知道他们************，如果被她发现，那么这两人将再次落入虎口。看到这里，你有没有期望千红千万不要回头来看，或者期待她大发慈悲装作什么都不知道？

来看看艾丽斯·马蒂森怎么说？

• 作家应该抑制为人物解决问题的冲动，甚至要反过来想象如何使之更加严重。

• 现实生活中，人们会避免意外发生，一旦意外出现，也会尽快采取行动以防止它进一步恶化。但小说中，有麻烦才好看，困难重重更棒，这样的情节更加富有戏剧性。

你瞧，作为观众你希望问题得到解决，但作为作家，不但不能让问题得到解决，还要雪上加霜。如果你了解了艾丽斯揭秘的故事创作规律，你就可以预测接下来的剧情——千红必须回头揭穿周莹和沈星移的身份，让他们重新陷入困境。这样才能吸引观众，同时丰满女主周莹机智、冷静的形象。

然而，落入虎口并不代表她就真的完蛋了，周莹还需要走出困境，这时，之前被周莹救过两次的二虎出现了，虽然他只是土匪窝里的一个小喽啰，但是此时却对营救周莹发挥着重要作用。

你可能会问：二虎怎么出现的这么巧呢？对此，艾丽斯的书中也有分析：

• 制造巧合往往是小说表达主题的一种方式。

• 所谓无巧不成书，正是这类安排恰当的外部事件改变了故事的走向。

• 如同蜘蛛结网，有时关键事件需要提前铺陈。

由此可见，周莹之前两次救二虎，都是在为后面二虎营救周莹做铺陈，而街头流浪儿二虎沦为土匪，也使得偶遇周莹的巧合显得更为合理。

我不是作家，《写作课》这本书的创作经验虽然还用不到我的写作中，但看完这本书，我觉得我可以对《那年花开》里的很多人物和故事走向有了更清楚的认识和预测，这也成了我追这部剧的乐趣之一。

一边阅读《写作课》；一边追《那年花开》；一边感叹艾丽斯·马蒂森深入浅出的论述；一边思考故事是怎样吸引我的；这简直是绝妙的搭配！