黄宾虹花鸟画题画诗：鉴赏黄宾虹画作青城坐雨

黄宾虹·《青城坐雨》，纸本设色，现藏浙江省博物馆。

画上题：青城山中坐雨，林峦杳霭，得图而归。宾虹。 钤白文方印：宾虹，朱文长方印：冰上鸿飞馆，朱文方印：浙江博物馆藏。

1933年，居游四川时，黄宾虹有这样一首诗写其心得：“嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动姿盤礴，图画挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”是谓古人如唐人手迹如吉光片羽难得一见，况古人的“烟峦浮动”亦自“解衣盤礴”中来，黄宾虹需要自己的“解衣盤礴”体验，需要向自然索取“粉本”，而他的途径和方法仍是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。“月移壁”即是以“夜山图”来表现“层叠深厚”与“通体皆虚”；“雨淋墙头”，在黄宾虹则是将以“雨山图”来表现水墨淋漓与元气蒸腾。在黄宾虹看来，这也是五代、北宋间的一脉传统：“米氏父子笔墨纯从董北苑来，唯不能袭其形貌，故成大家。北苑喜作云中山顶，米氏化云烟为雨中山水，然大米雨景多钩云法，小米以墨渲染，积成滃郁之气，差有不同，可以想见古人不肯拘守矩镬，徒夸貌似为也。”黄宾虹似乎是从米家父子用“雨山图”来承绪、变化董源墨法的典故中找到了自己画“雨山图”的历史逻辑，这应该也是一种“参活禅”吧。

黄宾虹游雁荡时写有日记，从5月14日至6月3日仅十七天遇三日雨，同游蒋叔南诗《偕黄宾虹冒雨游二灵》中有：“先生擅有淋漓笔，多少烟峦带雨收。”可知“夜山”、“雨山”是黄宾虹同时共进的画题。

居游四川时，还有一个“青城坐雨”的经历：游青城山遇雨，路人皆夺路急避，唯黄宾虹继续前行并挑得一岩石“坐雨观景”。得归旅舍，“蒙被酣眠打腹稿”，待披衣起，便有《青城烟雨图册》成。致朋友信中述及：“青城大雨滂沱，坐山中移时，千条飞泉，令恍悟，若雨淋墙头，干而润，润而见骨，墨不碍色，色不碍墨……”此亦当是《青城坐雨图》的诠释。此图几乎纯然写生，与其它水墨恣肆的“雨山图”相较，着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”，干而润，润而见骨；花青融入淡墨写雨雾水气，气息清新似能溢出画面。也有诗记录此经历：“泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。”令人感慨的是，为寻证米家“落茄点”与大自然的雨点之间是怎样的一种依据关系，不惜以七十高龄一任大雨浇头，就是为了能获得激发于自然生命的创作激情——“画意浓”，获得新的理法元素——米氏父子也未能尽知的“万千重”，当然，最有价值的还是又一次深切难忘的生命体验——“乾坤大”，这应该是黄宾虹自己最珍视的。

在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家，由于他在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。黄宾虹擅中国画、美术史论、美术教育，并以“不读万卷书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界”为座右铭。其作品独具一格、洒脱而严紧，苍健而浑朴，被誉为中国画大师。

黄宾虹先生的作品继承和发扬了中国传统文化的精髓，实现了他对中国画发展前景的独特见解和创造。这一创造的意义更在于为中国画史进入现代竖起了一块新的里程碑。