漫威电影中的十大女主角：迎来了两位华裔女导演

1月25日，阎羽茜执导的首部剧情长片《海上浮城》在内地上映。这部影片讲述的是发生在上海的故事，一边是郊区的中年妇女遭遇祖居强拆、中年猪农将不明原因病死的猪全部扔进黄浦江，另一边是市区里的富二代与餐厅打工的青年产生了暧昧关系。

阎羽茜是一名华裔，从小是在美国的英语语境中生活，中文水平并不太好，也没有长时间的在中国内地生活的经验。在她的影片中，中年人操着一口流利的上海话在郊区过着自己选择的独特的生活，青年们则在上海市区的灯红酒绿里，迷失方向。《海上浮城》获得了第二届平遥国际电影展中国新生代单元最受欢迎影片的提名。

在第一届平遥国际电影展，也有一位女导演备受瞩目，《骑士》的导演赵婷。她的这部作品获得罗伯托·罗西里尼荣誉最佳导演，此后更是在各大国际奖项上都有所斩获，获得美国独立精神奖邦妮奖、美国国家影评人协会最佳导演、 哥谭独立电影奖最佳影片奖等奖项。

赵婷在北京出生，15岁出国留学，纽约大学电影学院研究生毕业，她更知名的一个身份，是演员宋丹丹的继女。跟《海上浮城》完全不同的是，《骑士》讲述的是非常美国的故事。一名当地很厉害的牛仔因为驯马比赛严重受伤，不得不面对无法再次骑马的现实。面对家人、朋友，他需要找到跟这个世界再次相处的方法。

一部关注上海小人物，一部关注受伤的美国牛仔，《海上浮城》与《骑士》讲述的故事大相径庭，不管是导演的成长经历、影片的作者风格，似乎找不到太多共同点。但在2018年9月、10月，DC与漫威，这两个全世界最为知名和成功的超级英雄IP，分别找到她们，让她们分别执导讲述小丑女的R级影片《猛禽小队》和漫威第三阶段的重要作品《永恒族》。

为什么在超级英雄进入鼎盛、需要转型的关键节点，两大IP都同时选择华裔女性导演加盟？

女性、年轻、东方，是阎羽茜与赵婷最直接的共同点。就算是在好莱坞，女性导演都极为稀少。但近年来的趋势表明，电影工业中女性力量正在极速上升，越来越多的不同岗位的女性话语权愈发提升。更何况，还有派蒂·杰金斯这样的女性导演前辈执导的《神奇女侠》在商业、口碑上都非常成功，证明了女导演在商业片中的表现完全没有问题。

不过这样的成功，还是在一定的限定词下：女性主角。所以阎羽茜与赵婷接手的项目，《猛禽小队》的主角是小丑女，《永恒族》的主角是生活在纽约的瑟西，都是女性主角。

这并不意味着阎羽茜与赵婷只会塑造女性角色。《海上浮城》中，阎羽茜塑造了许多充满冲突的男男女女，青年人和中年人都在变化无常的世界中找寻自己内心的归宿，过程虽然艰辛，最终每个人都获得了目标与成长。《骑士》中，赵婷将受伤的骑士与他的家庭细腻地描绘出来，每个人都有自己所坚持的梦想和原则，但也都会在面对现实后选择合理的生存方式。

青年导演在超级英雄这一成熟工业体系里一直是合适的合作对象。当下最为抢手的罗素兄弟，在执导《美国队长2》之前，最知名的作品是美剧《废柴联盟》。《复仇者联盟》前两部影片的导演乔斯・韦登，在此之前的作品也是《吸血鬼猎人巴菲》这样的美剧。最新影片《惊奇队长》的导演安娜·波顿和瑞安·弗雷克，也只拍过美剧和《半个尼尔森》。DC虽然此前一直寻求与知名导演合作，但毫无疑问派蒂·杰金斯与温子仁拍摄的《神奇女侠》和《海王》是DC宇宙开启后最好的作品。

对漫威和DC来说，他们需要的并不是风格成熟、个人创意极为独特的导演，创造“血与冰淇淋三部曲”的埃德加·赖特就因为《蚁人》创意问题辞去导演一职，扎克·施奈德的黑暗严肃风也让DC宇宙在一开始就没找到跟观众对话的方向。让基本功扎实、具有风格但尚未定型的青年导演，来做片方提供的“命题作文”，既能通过片方强大的话语权，保证系列影片在风格上的连贯性，又能给每个系列带来一定的新鲜感，其中可能还有一些像罗素兄弟那样的能陪着系列一起成长的宝藏。

东方元素，也是不能忽视的商业考量。中国近几年来成为好莱坞大片在海外的最大票仓，DC最新的《海王》在中国内地的票房已经达到19.78亿人民币，超过北美的2.8亿美元票房。这部由华裔导演温子仁拍摄的作品，帮助DC重新获得了票房与口碑。漫威的《复仇者联盟3》，也在中国内地获得23.89亿人民币，是该片海外市场最高票房。

如何与中国观众拉近距离，对这两家超级英雄公司来说一定是需要提上日程的。在这一点上，能看出漫威与DC角度的不同。赵婷从小出生于内地，从成长的角度来说会更具东方思维，她拍摄的《骑士》是讲的美国牛仔，但细腻地讲述了受伤后的牛仔如何重新面对自己、如何与家人相处，甚至最终放弃自己的梦想，这些思路都是具有东方特征的。阎羽茜拍摄的《海上浮城》根据上海的强拆和黄浦江漂死猪两个新闻改编而来，当中的角色却与传统的中国人有着微妙的不同，黑色幽默讲述方式也被一些网友调侃成“外宾”。

在目前已经曝光的消息中，能看到《猛禽小队》中会有一名亚裔角色卡珊德拉·该隐，而且会以黑色幽默与R级作为卖点。黑色幽默，是《海上浮城》的特征之一，片中的每位角色，都有着充满悲凉底色的错位感。

老王是村里最紧贴时代的人，买VR、借高利贷、玩投资，很自然地遇到“暴雷”，资方卷款潜逃，他从一名得意的投资人变成被高利贷追债对象。王招娣是老王的妹妹，完全是老王的反面，守着自己乡下的“别墅”，养着获奖的信鸽，开一家全是老主顾的发廊，最终因为房产开发不得不面对强拆。至于擦出火花的王振和夏夏，作为打工者和富二代，都找不到自己生活的方向，迷失在灯红酒绿的大上海。

一场强拆，一场家猪集中死亡事件，一场餐厅偶遇，让王家三个人与富二代及她父亲的集团公司产生了密切的关系。这场复杂的闹剧，只有片尾所有角色在待拆的小楼前合唱《我只在乎你》这样魔幻的场景才能镇住。

《海上浮城》和《骑士》，还有一个更重要的特点，就是提供了更多看待世界视角的可能。华裔导演眼中发生在中国新闻里的社会事件，和中国成长、英美留学的中国导演看待美国最具特色的牛仔骑士如何度过人生的低谷，这两者都是接受多元文化熏陶的创作者对彼方的观察，符合当下好莱坞电影愈发需要的国际化的趋势。只有让不同文化背景的创作者去体会不同的世界，才有可能让商业大片这个体系，在当下这个娱乐多元化的时代走的更远。