成为真正的男孩绘本故事：我只想要一个小男孩绘本

——绘本解析与导读

儿童文学作家 保冬妮

这是一本没有封底、只有封面的图画书。

启发公司的编辑寄给我的英文版原著，想叫我就这本书写个推荐。

书，很有趣。从这边看，封面的书名叫《我只想要一只小狗》。翻过去，另一边还是封面；书名叫《我只想要一个小男孩》。拥有这本书的孩子真叫划算，一本书讲了两个故事。

这两个故事说的是什么呢？说的是一个小男孩和一只小狗非常非常想成为一对好伴侣的故事。

翻开一边，故事是这样讲的：从前，一个叫鲁迪的小男孩，非常非常想要一条狗，他向妈妈和爸爸不停地恳求甚至哀求，但是没有人能理解他。妈妈给他小猫、爸爸给他乌龟，姑婆给他金丝雀，小伙伴给他金鱼，邻居大叔给他小兔子。哎呀，他们怎么就不明白呢？鲁迪想要的是一条属于自己的小狗啊

鲁迪走啊走啊，终于他来到了动物收养所，在那里他碰到了他想要的小狗。

翻开另一边，故事是这样说的：从前，一只名叫杰特的小狗，非常非常想要一个小男孩，它向命运不停地请求甚至哀求，但是命运降临给它的并不那么如意。杰特的第一个主人包先生打它踢它，把它当畜生；第二个主人乔小姐给它吃喝，但是不和它玩；第三个主人是一群孩子，他们和杰特玩，可是拿杰特当小丑耍；第四个主人因为孤独想让杰特来陪它；第五个主人李小姐想要杰特给她家的猫咪当保镖。哎呀，他们都不是杰特想要的呀！杰特想要的是一个真正爱它给它温暖给它欢乐的一个小男孩。

杰特走啊走啊，终于它来到了动物收养所，在那里它碰到了它想要的小男孩。

终于，两个命运注定要见面的好朋友彼此找到了对方。

看上去，这本图画书讲述的是寻找的故事，小男孩在寻找小狗，小狗也在寻找小男孩。关于寻找命题的儿童文学作品其实很常见。像寻找宝藏的童话，寻找妈妈、寻找爸爸的故事，或是寻找神龙、仙草的民间故事等等……非常多，这本《我只想要一只小狗/我只想要一个小男孩》好像和那些故事也一样，它表面上讲的是两个非常想彼此拥有的生物在互相寻找；可在我看来，这本书的寻找和那些故事里的寻找有些不同；它的潜台词说的分明就是人生。只有我们自己的内心知道我们想要找的是什么，拒绝和抛弃那些庞杂的干扰，为我们所想要的去寻找，命运终究会送给我们期待的东西。

这就是我这个大小孩儿看出的秘密。

对于任何一本图画书，解读总会因人而异有小小的差异，这一点也没有关系。恰巧因为这一点，阅读才充满魅力。这本图画书文字背后的含义是很丰富的，妈妈爸爸们阅读后也许会悟出教育的内涵：读懂自己的孩子并非容易的事情，儿童的内心是多么需要理解，多么需要给孩子自己选择的空间；就是小动物，我们似乎也从来没有站在它们的立场想问题，我们忽视它们的要求，我们喜欢站在人的角度去想问题；其实，狗也有狗的观点和思考；我们太习惯以人为本的思维，谁叫这个世界是人主宰的世界呢。

小小孩儿读图画书搞懂这些，是没必要的。我们还是和他们一起玩玩这本书。

抛开这些文本背后的复杂解读，单是玩味这本书的绘画和设计，也是一件很好玩的事情。在这部作品中，画家使用了多种媒材，采用了拼贴、剪纸为主要手段，分别在不同的剪影上运用大理石纹路的皮纸、水彩蜡染等独特效果去诠释角色和故事。很多剪纸部分画线时软铅笔留下的痕迹，似乎特意保留了下来，表达着质朴、纯真的信息。

看看封面，觉得两个封面好一样啊。但是，仔细看，有不同噢。不是书名的不同，而是视觉焦点的不同。在《我只想要一只小狗》做封面的这张图画里，画家突出的是鲁迪满含盼望的那张脸，杰特隐藏在他的头发部分，这点隐喻了鲁迪想要的那个愿望，问问宝宝看出来了吗？

同样，把书调个个儿，在《我只想要一个小男孩》做封面的那张画面上，画家用黑色的拼贴突出了杰特的身体，黑色的杰特还是在鲁迪头发的位置上，但红色的鲁迪头像只作为背景出现了。同样，读者好像在杰特苦苦期待的眼神中，似乎感受到了它要找的就是旁边背景中出现的这个男孩。

这本书在内文部分，背景用色也很不相同。

在《我只想要一只小狗》的故事部分，剪贴的底色全是黑色的。那些在鲁迪看来，没有人能理解他的时刻，都是内心非常痛苦、有窒息感的压抑的日子。用色彩心理学的解释来说，黑色代表神秘、沉重、压迫感、绝望、不安。画家大量使用黑色，不仅表达了鲁迪绝望和痛苦；而且，也映照出画家理性、智慧的判断力。

改变黑色底衬的那一页，是一抹蓝色展现在眼前的时候，那是鲁迪遇见杰特的时刻。两个伙伴欢悦的笑脸在另一页的明黄色背景中达到了高潮，他们终于相遇而相伴了。黄色的快乐和温暖，让我们和鲁迪、杰特一起经历了漫长的不安之后，顷刻间放松了。这有点像美国大片，结局总是叫人舒了一口气。我们似乎能听见两个人同时发出了这样的叫喊：“我终于找到你了！”

在《我只想要一个小男孩》的故事部分，底色衬纸十分跳跃，好像跟小狗杰特的步伐和命运相连。左页是杰特的现实遭遇，右页是杰特的渴望；当暗红色的一页用一张整图拼贴出杰特奔跑的全身的时候，我们猜也猜得出，下一页肯定是那最高潮的部分了，那张明黄色的大团圆一页霍然出现了。

到这里，我们知道这本图画书的设计是从两边往中间看的书。它很像另一本图画书《胆小如鼠的巨人》和《胆大包天的睡鼠》的设计，都是可以从两边往中间读的故事。只不过看你决定先读哪个故事了。

说到底，图画书是视觉艺术的载体，这本图画书在视觉表达上有机巧、又蕴含深意，这足够叫人玩味的。不过，不是所有的人都喜欢这样的作品；本书在美国市场，褒贬也是不一样的。

也许你很想知道这么有创意的图画书的画家是谁了？这本图画书的画家，是当今图画书界成就最高的华裔图画书作家杨志成先生，他曾经三次荣获美国图画书最高奖项凯迪克金奖。认识杨先生的时候，我刚刚接到好朋友雪芹从美国寄来的英文版的图画书《狼婆婆》，紧接着我在香港参加丰子恺图画书奖的筹备会，见到了杨先生。

出版有80本图画书作品的杨先生谦和、宽厚，很容易让人想起民国时期的知识分子，一身平和的书卷气息，没有张狂和孤傲。杨先生的绘画风格是每本书都有每本书的特质，每一本都是根据不同的故事,使用不同的媒材和技法。依据每本书传达出的文化、心理内涵，他的绘画方式都不太相同。他大多采用素描、水彩、蜡染、剪紙、拼贴等方法。杨先生說，这些插画方式都是他的「实验」，沒有特殊的理由，他认为一个创作者在创作过程中要具有「开放性」，不要「想太多」，因为用来「思考」的左脑跟用來「创作」的右脑两者是不同的，思考太多不一定对创作有利。

对于这本图画书的作家Dorothea P.Seeber，我几乎一无所知。我试图让美国朋友帮我寻找一下她的资料，但是，在网络公开一切的今天，网上却没有她的任何踪影。这个作家把自己隐藏得很好，从这一点也足见她宁静和淡泊的个性，这是一个好作家的特质。有机会，或许有一天，能看到她的一点介绍，那时，我会发出一声惊叹：“我终于找到你了！”就像鲁迪和杰特相遇那样。

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