奥斯卡的瞬间打脸行为：奥斯卡预测之我想立个Flag作死
接着上篇继续往下聊。
说到演员的事，得先谈一下黑人兄弟们的问题。就我个人而言，很难判断黑人演员们的演技好坏，因为他们生活中好像就都那个样。带拐弯的口音，边说边挥手的动作，总是一副“药药切克闹”的样子，好像随时都可以扭上一段的感觉，连影帝级的丹泽尔华盛顿都是如此。不知道好莱坞是否也有同样的困惑，无法判断他们是在演戏中人物还是在本色代入。也许这就是他们生活中戏太足带来的弊端。
黑人在好莱坞也是大群体，我并不觉得去年是故意不给提名的。所谓的歧视可能更多的源于自身的自卑心理作祟。带头闹事的威尔史密斯的太太，在电影事业上长久没有建树，还顺便把老公也拉下水。威尔史密斯去年就一部《自杀小队》，名义上是主角，实际上风头都是小丑女的，纯属瞎闹腾。
去年的风波换来了今年大量给黑人的提名，电影、演员、导演，一样不缺。给提名是为了不让闹事，获不获奖就是另外一回事了。
五个最佳女配提名里三个黑人，可算够意思的了。《海边的曼彻斯特》里米歇尔的存在感太低了，基本上没机会。唯一可能挑战黑人群体的只有妮可基德曼，扮老扮丑是很讨喜的，但是角色的人物复杂性不够，缺乏冲突，将将做个次选。《月光男孩》里的娜奥米里吸毒卖淫的母亲，角色复杂程度足够，表演的表现力足够，摆脱黑人标签也足够，首选无疑。至于，另外两位就象之前说的，实在分不清是不是在表演，黑人文化的印记太重。这个奖项若是猜错，我只能认了。
男配的提名里只有阿里一个黑人，顿时轻松了许多。先把阿里划掉，不是歧视哦，虽然存在感不错，演的也不错，但戏份实在太少。
《海边的曼彻斯特》里的侄子，印象最深的一个镜头是，他走进叔叔的房间，看到柜子上的三个相框，肢体语言渐渐表达出的凝重感。这个亮点对比大部分时间都只是少年人本色而言，的确非常出彩。但要光靠这一个闪光获奖，可能性就太低了。
戴夫自《平民窟的百万富翁》广受赞誉后一直没有出彩表现，好不容易终于捞着了《雄狮》。原本拿奖条件都具备了：真实改编，自我认知，故乡情结等等。演技无可挑剔的戴夫勤等着领奖了。倒霉催地是导演把电影后半段拍了个乱七八糟，备受指责。被导演拖后腿，戴夫算是吃豆腐磕掉牙。
就电影整体而言，《赴汤蹈火》比《夜行动物》要好出不少。就表演而言，杰夫布里吉斯和迈克尔珊农不分伯仲。杰夫的戏份更多一些，人物内心转变也更充分，理当首选，迈克尔珊农饰演的警察是我个人最喜欢的男配，戏份不多，存在感极强。没有对白的时候，眼神也像是在不停的絮叨。虽愿他能拿奖，但只能做个次选。
女主的事，之前已经发过一篇文。这里就简单说说。《跑调天后》剧本就不行，剥离梅姨的表演，女主角就只是个“保持童心还运气颇佳的富二代傻老娘们”，这要是能让梅姨拿奖，我把电脑吃掉！
鲁斯内伽戏份不够，演技也还差点火候，闪光点不多。《第一夫人》虽占了真实改编，但是杰奎琳肯尼迪其人争议太大。娜塔莉波特曼就算是女神，也不不得不说这次的表演远不如《黑天鹅》来的动人心魄。石头姐每年都有进步，前途无可限量，《爱乐之城》对于人物深度的刻画不够，很不利争夺奖项，当做次选吧。反正石头姐还年轻，不争朝夕。《她》里的于佩尔除了不占地利（法国人在奥斯卡），其他条件完全具备，必须是首选。
难题开始来了，先说最佳男主。《海边的曼彻斯特》里的卡西阿弗莱克无疑是最大热门。从《神枪手之死》起，我就记住了大本的这个说话蔫了吧唧，但是眼神里都是戏的弟弟。这次终于给了他人生中最好的机会，笼罩在哥哥的阴影下，沉默寡言的人设，简直就是他本人嘛。台词不用多，靠眼神表达，又是他擅长的，首选无疑。问题是，早些年他涉嫌性侵，最终是庭外和解了，但这污点抹不掉。虽然有罗曼波兰斯基这个前鉴，也没法说评委们都不考虑污点问题。好吧，大抵就是他了，最多算是有点小悬疑。
余下四个人里找个次选才是真正难题。
多次被提名，两次获影帝的丹泽尔华盛顿，真实改编，多舛人生。说不上哪里不好，但作为一个奥斯卡老油条，没有突破就给奖似乎不太厚道。
第二次提名的维果莫特森，多才多艺的“中土人皇”是有着吟游诗人的忧郁眼神，除此之外，演技就稍显平庸了。《神奇队长》格局太小，人物深度稍有不足就得不到奥斯卡青睐。
《血战钢锯岭》格局就大了很多，战争与信念，听着就高大上。安德鲁加菲尔德也是五个候选人里我个人最喜欢的。虽然他以蜘蛛侠这样的商业片为人熟知，但演技还是十分靠谱，凭此片首获提名一点也不冤枉。同时进军好莱坞的小伙伴艾迪雷德梅尔差点影帝连庄了，他在泥地摸爬滚打好不容易拿了提名，金球奖就撞到卡西这堵墙。接着的奥斯卡上，还要多个高司令，希望有点渺茫。
同样第二次提名的高司令，距离上次提名已有十年，这次凭着大热门《爱乐之城》拿下了金球奖，挺不容易。单看他在《爱乐之城》的表演，绝对没毛病，但是奥斯卡上要正面刚同样获得金球的卡西阿弗莱克，这一比较，毛病就就出来。首先是音乐家的人物深度不如悲愤中年，追求梦想和追悔当年不是一个级别的。人物内心复杂程度和两个演员的表现力在角色基础不同的情况下，优劣明显。其次是，高斯林长相不好，太帅了。戏里的扮相还那么帅，看看人家小李子就知道奥斯卡对长相是有“偏见”的。看他那么帅，我也好气啊，次选还是给加菲算了。
导演是讲故事的人，五部影片都把故事讲好了。故事讲好以外，讲故事的难度也是考量导演功力的一个重要标准。
《月光男孩》和《海边的曼彻斯特》在场面控制的难度上相比另外三部，是趋于弱势的。《降临》是科幻题材，对于拿奖本来就不占便宜，而且与之前同样凭科幻片获奖的《地心引力》，在场面控制上也不是一个级别，获奖可能性更低。
梅尔吉布森蛰伏十年，终于又重回奥斯卡，一部可歌可泣的《血战钢锯岭》足显导演功力。如果没有当年的反犹言论，《血战钢锯岭》会受到的赞誉一定远超现在。没有那破事，我觉得梅尔吉布森拿最佳导演，《爱乐之城》获最佳影片，是可以皆大欢喜的。但目前老梅拿奖的变数太大。
最佳导演和影片，一般不会给同一部影片。近年来却有不少电影做到了这一点，《拆弹部队》《国王的演讲》《艺术家》《鸟人》。如果说今年有影片能做到的话，非《爱乐之城》莫属。达米安的上一部电影《爆裂鼓手》就展现了他与众不同的节奏掌控手法。他似乎有一种特殊能力，可以用音乐配合镜头来控制观众心跳。《爆裂鼓手》作为一部励志电影，其紧张程度不亚于任何一部悬疑电影。
达米安似乎痴迷于音乐，尤其是爵士乐，在前作被肯定的情况下，有足够的投资，今年就用大手笔全面开火。同样的手法不会一直被奥斯卡青睐，《爱乐之城》如果没有给达米安带来小金人，除非达米安不再用音乐主导的方式来导演，往后会更难拿奖。
总的来说《海边的曼彻斯特》《血战钢锯岭》和《爱乐之城》最有可能拿下最佳导演。顺序上见仁见智，单以故事而言，我最喜欢的是《海曼》，其次《钢锯岭》。但猜测获奖可能性的话顺序以《钢锯岭》应居首位，《爱乐之城》次之。
最佳影片的候选者有九部电影，不明白奥斯卡为什么要在最重头的奖项上给那么多候选，是为了拉低中奖率么？
先把陪跑的摘出来，《降临》科幻片，走开。《雄狮》头重脚轻，走开。《月光男孩》《隐藏人物》《藩篱》，颜色不对，也走开。
剩下的影片里，除了导演提名中的三个，再加上一部《赴汤蹈火》。之所以把它提上来，是因为故事背景太美国，太写实了。在精英阶层造成的经济衰退下，底层人民奋起反抗。作为精英阶层的好莱坞如果有强烈的自省意识，那《赴汤蹈火》也是可能拿下最佳影片的。
《海边的曼彻斯特》依然是我最喜欢的，但深藏的悲伤，并不能使大多数人产生共鸣。作为最佳影片，它缺乏的是全民通吃的气势。
最后还是《钢锯岭》和《爱乐之城》两个老冤家。《钢锯岭》如果只谈到战争残酷人性伟大，没有深入到信念抗争上，一定输给《爱乐之城》。反之，《爱乐之城》如果只展现梦想和“事业爱情难两全”，没有那段“人生如果是另外一个样该有多美好”的遗憾，也断然干不过《钢锯岭》。
凭心而论，《爱乐之城》远不如导演的前作扣人心弦，它获得广泛好评，只是因为迎合了普世价值的“美”。如果歌舞是情节衔接的工具，人物展现内心的方式，那么影片中的歌舞场景显得稍多了些，有几段歌舞的存在十分鸡肋，似乎只是为了保持歌舞场景的频率而出现的。相比之下，《钢锯岭》就没有任何累赘。
话说回来，《爱乐之城》之所以能有十四项提名，它展现的美还是征服了大多数评委的，即使少数人不那么欣赏，也很难阻挡它成为最佳影片的首选。并且就像之前说的，如果给《钢锯岭》最佳导演来表示了好莱坞的捐弃前嫌，《爱乐之城》拿下影片，也就算是为了皆大欢喜。
噢耶！终于写完了！明天奥斯卡就开奖了，可以看下我是不是作得一手好死。