蒂凡尼的早餐赫本脱鞋，蒂凡尼的早餐拜金的撸猫赢得爱情

提起《蒂凡尼的早餐》，真的太著名。

它是1961年最卖座的影片之一，由20世纪60年代最具有票房号召力的女星奥黛丽·赫本主演，同时也是她所有影片里上座率最高的一部。影片获得了1962年第三十四届奥斯卡最佳原创歌曲、最佳配乐（剧情/喜剧类）两项奥斯卡奖，影片音乐同时获得了当年美国格莱美最佳歌曲奖。被影评界誉为20世纪“60年代美国最佳喜剧片”。

《蒂凡尼的早餐》不仅是影史的经典，还是时尚的丰碑。影片开头中，在橱窗前徘徊的，带着珍珠项链的赫本，身着的那套由纪梵希设计的黑色连衣裙，成为时尚史上不可多得的标志性映像。

时至今日，要问《蒂凡尼的早餐》经典在哪里？剧情吗？那真的就是一个很简单的好莱坞式的故事，要不是重看了一遍，我早忘了剧情说什么。但我还是对这部影片记忆深刻，为什么？扪心自问，不得不承认，我记得它是因为里面有赫本和华服，仅此。

不能只限于喜爱美的事物，还要善于理解它。—— 丰尔尼雪夫斯基

于是，我再一次去理解《蒂凡尼的早餐》。

好莱坞的成人童话｜拜金少女与猫，被“王子”救赎

女主人公霍莉是一个夜夜笙歌晚归打扰邻居休息的生活混乱的交际花，每天在无数追求者之中周旋，陪各种各样的男人聊天、喝酒、打情骂俏，只为赚取50到100美元的微薄小费——这是个很不讨喜的人设。

但她收养了一只流浪猫，流露出恻隐和善良之心。

主角在登场的时候必须做点什么，好让观众喜欢他并希望他赢得胜利。—— 《救猫咪：电影编剧宝典》

然后女主人公与这只猫在互相隐喻中，完成她立体的人设塑造。

猫天生与女人有着扯不断的渊源。自古以来，女人喻猫，猫喻女人。猫的如下特征：聪灵、柔媚、和煦、不羁、扭捏、骄横和骨子里的现实，都与女人有着完美的契合。

霍莉偶遇这只流浪的猫，看它受伤，顿生怜悯之心，带它回家，给它安逸的小窝，但却不给它名字。它代表着霍莉的自我怜悯。她心疼猫，亦在感叹自己的人生，从小没有爹娘，小小年纪颠沛流离，自生自灭，内心渴望一份安全感，渴望抓住救命稻草改变命运。

影片中霍莉家里的陈设简单、混乱，充满露营的气息：沙发是废弃浴缸改造的，茶几是旧木头箱子，衣物堆在手提箱里。她怀着戒备的心理，找不到自己的归宿，灵魂无法安心，就如漂浮在水里的浮萍。

霍莉从小缺爱，渴望被爱，又不懂得如何爱人。她形容自己是养不熟的“野东西”。在和那个曾经收养了她的前夫对话时，她痛斥自己就是一个“野东西”，其实是用猫来映射她自己。

与此同时，围绕在身边的那些男人，她都是称他们为“鼠辈”。这也意味着，她把自己看作是猫，用一种猫的眼光居高临下玩弄似地看待他们。

当霍莉嫁给有钱人的梦再一次破碎，宣泄般把捡来的猫赶下车。男主人公终于对她失望，戳穿她的伪装，她才意识到她一直自欺欺人。

霍莉最终将猫找回来，代表着找回自我。片尾，霍莉跟男主人公保罗在雨中拥吻。童话到此结束。

一个人无论往哪里走，无论从事什么事业，他终将回到本性指给的路上。——歌德

我不知道有多少人是被这剧情打动的，至少我没有。我始终相信，一个人的本性是很难更改的。霍莉的本性就是一只野性难驯的猫，猫生性孤独，尤其是野猫，浪迹天涯是它们的本性。保罗和霍莉的前夫一样，能给霍莉一时的安全感，但能不能长久，谁也不能保证。

你以为看到霍莉柔软的一面，看到她邻家女孩打扮坐在窗台上弹唱《月亮河》，就以为那是她真正的模样，因此原谅她的轻浮、无知和装腔作势？隔着屏幕，经过滤镜，人总是格外容易被打动，陷入自我怜悯式的宽容，不过都是在和自己曾经有过的轻浮、无知和孤独和解。

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原著里，霍莉的结局是离开保罗去了遥远的巴西。

事实上，卡波特写《蒂凡尼的早餐》时，心目中已经有了一个鲜活的形象：玛丽莲·梦露，这是一个为梦露量身定做的故事。我一直在想，假如是性感尤物梦露出演了电影《蒂凡尼的早餐》里的霍莉，它还会这么经典吗？这个答案永远不可能知道了。

有关电影的幕后花絮是这样的。梦露本人喜欢这部小说，可是她的经纪人说：“梦露小姐不会演出一个昼伏夜出的应召女郎的角色的！”在保守的六十年代初，女演员演出这样的角色还属大胆行为。在梦露之后，派拉蒙公司还考虑过其他两位金发性感的女演员，她们都因类似原因拒绝了。具讽刺意味的是，最后是银幕形象一直清纯圣洁的奥德丽·赫本接受了这个角色。

片方派拉蒙一开始并不看好这部电影，差点不想通过——片中既没有引人入胜的浪漫情节，也没有扣人心弦的矛盾冲突，但最终良好的票房成绩让老板松了口气。导演爱德华兹改写了剧本结尾，使之变得更加光明乐观。

赫本将霍莉身上孩童般的任性、脆弱和天真，表达得淋漓尽致。她的表演自然流畅如行云流水，她的轻灵纤巧赋予了霍莉独特的魅力，前无古人，后无来者。而影片的结尾，霍莉与保罗真情相拥，非常符合主流社会的家庭观，感动了亿万观众。原著作者杜鲁门·卡波特却很无奈：“她本来应该变得有钱和丑陋，可是直到最后她还是那么漂亮和贫穷！”

这不得不说说赫本本人。从来没有一个演员能像她一样带着这么明显的圣洁和童话光环的。看到她，人们会不由自主地想象美好的，善的东西。哪怕她出演霍莉这样一个名声不好的角色，也没法让人联想到堕落下流欲望一类跟性有关的不好的词汇——她跟小鹿一样纤细轻灵，中性简洁，飘渺如梦，非传统美女定义的五官并不完美，但哪个角度看都舒服妥帖，优雅利落。明明女主人公的人设那么讨厌，但一言一行就是让人着迷，这真的是无解的魅力。

我敢说，是赫本成就了电影版的《蒂凡尼的早餐》，它带着赫本鲜明的个人印记，完全脱离了原本滋味苦涩的原著，使霍莉变成了一个梦幻中的人物，成为一个影史和时尚史中绕不开的标记。

2004年，《Elle》评出的历史上最美丽的女人，赫本艳压群芳，以76%的选票荣获冠军。此外，《VOGUE》也将赫本评为“世界时尚名人”第一名。

然而像赫本这样天使般的人，落到现实中，一样被雨打风吹去。童年时，被父亲抛弃；经历战争，遭遇贫穷和饥饿；与初恋分手；两次婚姻失败；晚年被病痛折磨。她这一生，既坎坷又辉煌，却始终温暖、纯良。

这也足够说明：童话总是会梦醒，而美好却永不消散，童话从来都不是让人用来相信的。它是残酷的现实里，那枚怀抱希冀的糖果，一点甜，就好。