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胡歌气质教学 你不了解的猫系体质胡歌

人气:403 ℃/2024-09-29 11:15:14

小时候的胡歌基本上只跟自己家里人说话。这让父母有点担心:这个小孩太内向了,尤其是社会对男孩子是有一种固定要求的,一定要外向能闯。于是送他去少年宫锻炼锻炼,一开始是父亲骑车载着他去,后来他自己骑车去。从家里到卢湾区少年宫,后来还有其他地方,这一路都不好过,不想去,但他没有拒绝。胡歌大概就是这样,可能心里是不太愿意的,可“大局”在那里,还是要尽力去完成。

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在上海甚至整个包邮区的八九十年代,加入小荧星艺术团,上电视做小主持人,学习优异,那都是“别人家的孩子”。但是,在胡歌这里是另一番感受,小时候觉得自己是小胖子,所以无论是排练还是表演,都希望不引人瞩目地站在后排。

直到现在,他仍然表示:“我没有办法永远在人群中或者在大家的目光的注视下。”两年前,他与世界时装之苑ELLE合作出演了一部文学微电影《品川猴》,灵感改编自村上春树的短片小说,但经过胡歌的改编,想要讨论的其实是做明星的代驾 ( 音同“代价”)。在影片中,明星胡歌戴着猴子的头套。可能在某些时刻,“不是胡歌”对胡歌来说,是一件更加轻松的事。“个性关系,我还是需要有一个独处的空间的。”

骑摩托车是胡歌的爱好。跟开车不同,骑摩托车的时候人会更专注,因为专注,只能听到风和发动机的声音,当下没有任何事能影响你。骑摩托车的另一好处就是必须戴头盔,戴上头盔后就没有人认得你,便可以自由驰骋。

他是极敏感的人,专注说话间,能通过对方的眼神和反应 去推敲周遭环境的变化——有其他人开门了,或者有其他人想说话了......大概如此敏感,也是容易被打扰的。

所以,我们能看到演员胡歌、明星胡歌,一个可以比较自如应对各种场合的人。可是我们知道,还有另外一个胡歌,内向的,社恐的,安静的,愿意一个人待着的胡歌。

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在很小的时候,家里来了一只猫,便一直养着,相比人群,胡歌更喜欢跟它在一起。而他本身也算是典型的猫系性格,除了一定程度的社恐之外,更深层的解释为:猫系的人即使在安全的氛围下,看似漫不经心,却也时刻保持警觉,眯着眼睛打盹都能随时跳起来灭火。能感受到他想要的状态,就是一切看起来都不怎么费力,既要做偶像也必须有自我。假如人生像钻石一样,有很多面,那么他的每一面都认真切割过。这么完美,让人都忍不住要去问他,会不会很辛苦。

但他说:“我们来到这个世界上就是来受苦的,苦是常态。演戏其实跟人生是一个道理,如果我接的角色永远是在我擅长的领域,很轻松很舒服,那便无法给我留下很深的印记。”

《如梦之梦》中的5号病人 ,《你好,之华》里的张超,《南方车站的聚会》中的周泽农,胡歌对于表演的探索越来越多,我们对于胡歌作为演员的期待也越来越高。这是他主动去追求的一个工作的状态。“刚开始接触演员这个职业时,只要有戏拍就是一种幸运,刚出道的时候更多的是被选择。到了现在这个阶段, 可以不用为了生计去接戏,而且我对物质也没有特别高的要求,就可以有更多的空间去尝试。”

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对胡歌来说演员的工具就是自己。其他的创作者,比如做音乐的,他的乐器就是工具,但乐器是“死”的,而我们是活的,“自己”每天都在变。走进角色的过程,就是在更加深刻地了解自己。

像《南方车站的聚会》中周泽农这样的角色,对于一个演员来说,需要从精神上来领悟陌路感,是一种很大的考验。

但电影拍摄的过程让他找到了一些新的创作方法。周泽农离他很远,但他需要靠近他,外形上接近是相对容易的,但是要真正走进他或者说他们这类人的内心世界,是很困难的。周泽农是一个彻底孤独的人,他融不进主流的社会,但是,作为一个罪犯,他精神世界中的某一部分又有强烈的“道德感”。一个坏得不够彻底的人,是融不进那个“坏人”的圈子的。

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为了演出那种“孤独的边缘感”,胡歌把自己刻意隔绝在一个相对孤僻的环境里。之前进组拍戏,他工作的习惯都是尽量快速地融入大家,因为拍戏是一个集体创作的过程,大家彼此熟悉,才能相互激发。但是在拍摄《南方车站的聚会》时,胡歌在剧组变得“孤僻”了,他需要远离人群,人为制造一种边缘感。

开机没多久,导演刁亦男问他最近感觉如何,他说,有好的, 也有不好的。但是,这种“不好”是他自己刻意去找的一种感觉。“如果你们觉得我有点怪或者不合群,那是我自己要去找的一种状态。”所以,我们可以看到一个层次丰富的胡歌。他是一个对细节极讲究,内心很有要求的人,有些时候也会“有话直说”地表达意见,但不激烈,当现实确实不能完全满足内心那个标准时,他还会帮忙找补,不能让事情糟下去,要保证最终的完成度。有时候会觉得这个漂亮的人有点辛苦,还会让人担心,虽然他总是笑笑,但是不是真的开心?

采访时,胡歌还会问:“我今天是不是很无趣?”看,这就是一个习惯性完美主义者。

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