曹保平的电影创作特点：曹保平电影中有哪些独特的审美符号
文|章鱼哥
编辑|比奇堡
一、曹保平的电影创作
1989年曹保平毕业于北京电影学院文学系剧作专业，并且留校教授电影编剧课程，这为他日后进行影视剧本创作打下了良好的基础。
第二年他就开始创作剧本，2001年的时候执导了电影处女作，此后便开启了拍摄电影之路，迄今为止，他执导上映的电影有六部，分别是：
《绝对情感》《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》《追凶者也》。
《绝对情感》是一部爱情片，影片围绕着一对姐妹展开，其中安安是姐姐，安然是妹妹。
安安在工作中结识了啤酒公司的代理周易，二人最后发展为结婚对象，此时安然发现未来的姐夫周易竟然是曾经与自己发生过一夜情的男人，于是她想方设法地阻挠二人结婚。
这时安安得知自己得了尿毒症，为了逃避现实，也为了不连累妹妹和周易，她来到一处偏远的村庄里，打算在这里慢慢等待生命的结束。
安然知道后，与周易冰释前嫌，因为他俩都深爱着安安，于是一起找到安安，同时也找到了******。
做完手术后醒来的安安要见捐献者，这时她看到妹妹安然正躺在另一张病床上，对着自己做鬼脸，原来给自己捐献器官的人正是妹妹安然。
《光荣的愤怒》讲述的是一个偏远乡村里发生的“政变”。
黑井村里有熊家四兄弟，无法无天，上级政府也睁一只眼闭一只眼，有一天四兄弟从外地掳回来两个女人藏在家里。
刚上任的村支书想要为民除害，想以“拐卖妇女”的由头将他们赶下台。
于是他率领村民们半夜“抓熊”，就在马上就要找到那两个女人作为熊家四兄弟拐卖人口的证据时，四兄弟又率领手下“反杀”。
此时叶光荣陷入绝望，好在警察及时赶到，抓了熊家四兄弟，最后叶光荣成立了新的领导班子。
《李米的猜想》讲述了李米在追寻爱情的路上发生的一系列事情，她的男朋友方文失踪了四年，李米为了找他都变得神经质了。
有一天她开着出租车载了从农村来的裘氏兄弟，并遭到了他们的绑架抢劫，好在其中的裘水天比较善良放走了她，接着裘氏兄弟被警察抓获，她才知道原来他俩人体运毒。
在警局她看见了方文，谁知他并不承认，说自己叫马冰，警察调查后，发现他俩是同一人，并且他就是裘氏兄弟贩毒的交接人。
最终方文眼看自己要被警察抓获，便跳桥自杀了，李米靠着方文留下的录像带温存他们的爱情。
《烈日灼心》讲述了三个男人赎罪的故事，几年前一名女性带着刚出生的孩子和父母、外公外婆在宿安一栋别墅里休养，四名小伙子在旁边的水库游泳。
其中辛小丰无意中看到女孩，然后对其实施强奸，在这个过程中，女孩因心脏病发作而死，女孩死了，他们的同伙之一--影片中称其为“第四人”。
他害怕事情败露就把女孩的父母以及她的外公外婆全部杀死了，这就是骇人听闻的宿安水库杀人事件。
辛小丰和另外两名同伙杨自道、陈比觉在逃跑的过程中将“第四人”推进水库，以为把他杀死了，他们几人慌忙地想要逃跑。
这时辛小丰想起别墅里还有一个女婴，就是死去的女孩的孩子，辛小丰一番挣扎回去抱走了女婴，于是这三个人就带着她远赴他乡，给她取名尾巴。
来到厦门后，辛小丰做了辅警，拿着微薄的工资，却干着卖命的工作。
杨自道做了的哥，平日里经常做好事不求回报，他们俩都想要通过做好事来弥补心中的愧疚，陈比觉因意外有些痴傻，平时由他照顾尾巴。
直到警察伊谷春来到辛小丰所在的警局任职，经过种种事件后，他怀疑辛小丰就是当年宿安杀人事件的罪犯。
但是辛小丰心智过人，他为了打消伊谷春的疑心，假装自己是同性恋，就在他以为能够瞒天过海之时，一次意外，伊谷春发现他们就是当年的凶手。
最终辛小丰和杨自道承认了这件事，于是他们被执行死刑，陈比觉也跳海自杀。这时真正的凶手出现了，伊谷春这才知道原来当年是他杀了女孩的父母和爷爷奶奶。
而辛小丰没有透露这一点，他不想让尾巴知道自己是杀害她亲生母亲的凶手，所以自愿赴死，最后是伊谷春收养了尾巴。
《追凶者也》是一部黑色幽默的影片，宋老二不愿意迁走老婆的坟而遭到锰矿厂开发商的追杀，他们雇佣杀手董小凤，但是董小凤错杀了猫哥。
这时又因为宋老二才与猫哥发生矛盾不久，于是大家都怀疑是他杀了猫哥。
宋老二是个执拗的人，他为了自己的名声，也为了儿子能够在学校里不被人戳脊梁骨，就开始了自己的追凶之路。
一开始他发现一个叫王友全的小混混偷了猫哥的摩托车，于是怀疑他是凶手，结果发现并不是。
这时董小凤也找到了王友全，因为王友全偷走猫哥的摩托上有董小凤的西服，西服里有他新房的钥匙。
最终人物交错在一起，爆发至电影高潮，王友全和宋老二伤得不轻，董小凤也被击毙。
《狗十三》讲述的是典型的中国教育、中国家庭的故事，李玩是一名初中生，她喜欢物理和天文，但是英语成绩不好，父亲粗暴地将她的兴趣班改成了英语，全然不顾她的感受。
回到家后，他又送给李玩一只小狗作为补偿，李玩从最开始的讨厌这只狗，到和它同吃同睡，还给它取名为“爱因斯坦”，她和狗的感情越来越深。
直到有一天，狗丢了，她疯狂地去找，后妈为了平息风波，就找了一只和爱因斯坦很像的狗狗哄骗李玩，李玩知道它是假的，但还是慢慢接受了。
直到这只小狗因为咬伤弟弟又被父亲送走，李玩伤心至极，直到在酒桌上吃下一块狗肉，她终于成长为一个人们眼中的大人了。
曹导的作品每一部都是佳作，但这里需要明确的是，曹导在《绝对情感》的拍摄后期就退出了制作团队，并且不愿意将其列入自己的创作序列。
所以研究在以下的分析中鲜少涉及这部作品。
二、曹保平电影与审美符号的联结
编剧出身的曹保平是属于电影作者的，迄今为止他执导上映的电影已有六部，有的从剧本开始就由他撰写，有的是将其他人的剧本进行修改，然后搬上荧幕。
这六部作品每一部都是佳作，导演对于画面的剪辑、镜头的处理、场面的调度都颇为专业；除此之外，曹保平导演的电影中有其个人的表达理念，带上了独特的印记。
曹导一直以来都强调对影片的商业性和艺术性的平衡把握，既不囿于自己的一方天地，仅执着于艺术理想，也不完全追求影片的商业性质。
所以研究认为曹保平属于电影作者之列，这就说明他的作品有其鲜明的个人风格。
但是他的个人风格是什么，靠什么来体现，最终想要表达什么，又具有什么意义，这是研究想要探讨的。
所以研究综合分析他的几部作品，找出其中的审美符号，分析背后的隐喻性意义，又通过多重意义推断出导演最终想要传达的审美内蕴。
三、曹保平电影中的审美符号
马国柱在《审美符号论》中指出，审美符号是指在审美实践活动中，审美对象被审美主体的审美意识所反映，将其加工成审美对象，并引起审美体验。
人物符号--刻画多面的圆形人物
人物符号是电影文本中最为常见的影像符号之一，它的指涉对象并不是演员本人，也不是剧中角色所扮演的现实中的个体，而是该角色带给我们的精神体验和心理感受。
曹保平镜头下有多种多样的人物，大部分都是对固有符号化人物的分解与再造，从而刻画丰满的圆形人物影像。
“圆形人物”一词是E·M福斯特在其著作《小说面面观》中提出来的一个概念，他将小说中的人物分成了两类，即圆形人物和扁平人物。
尽管这个观点在不同程度上毁誉参半，但也为小说批评提供了一个新的方向，其影响范围也扩大到小说以外的作品体裁，这里研究将其援引到电影中。
可见扁平人物在刻画上比较单一，缺乏性格的变化与发展，但同时也容易被辨认和记忆。反之，圆形人物的形象是富有个性的，往往集多变与复杂于一体。
通过对圆形人物的展现能够更深入、更真实自然地展现人性的复杂，给读者一种立体可感的印象，曹保平就十分擅长刻画复杂立体的圆形人物。
警察形象：去脸谱化
脸谱化是指在艺术创作中，作者按照某种固定的模式来塑造人物形象，这种脸谱化对人物的刻画过于简单，不具有丰富的性格特征。
电影中的警察形象往往兼具了强制性国家机器和意识形态国家机器的特点，作为政治上层建筑中重要的一环，经常作为代表政府形象的符号出现在影片中。
正因如此，在中国电影发展史上，影视剧中的警察形象大多以“高大全”的模样出现--正义、严肃、无私，这就是“脸谱化”。
曹保平有着商业的野心，所以他愿意遵守“游戏规则”，但同时又保持着自己对艺术的追求。这一点从他拍摄的警察形象上就可以窥见。
在他的片子中，警察脱下了“完美”的外衣，呈现出更加真实的样子，这无疑也更有利于对人性的挖掘，从而引发更深的社会思考。
影片《光荣的愤怒》最终以警察的压倒性胜利为结局，这的确是考虑到社会主旋律，但其中的小插曲也能体现曹导的“野心”：
一位河南警察先是装作买茶几的人出现在上街村，后来在围捕熊家四兄弟时有如神助似的从天而降。
就在众人都以为他是上天派来拯救大家的时候，他竟然摔得四脚朝天，继而站起来大声喊道：“都别动，我是警察！”谁知下一秒又仰面倒下。
这里的镜头非常有趣又意味深长，这个冒失又有些笨拙的人真的是我们印象中谨慎又机敏的警察吗？曹保平以一种黑色幽默的方式解构了对英雄的崇拜和权威的无可撼动性。
《李米的猜想》中，张涵予饰演的警察十分真实且鲜活，他烟不离手，正在跟老婆闹离婚，生活也是一地鸡毛，脱下******他就和我们一样，普通又平凡，丰满又复杂。
电影制片方曾建议把叶倾城的警察形象简单化处理，但是曹保平还是想呈现出不一样的东西，曹导在规则允许的情况下，在狭小的空间里调整角色和自己的表达尺度，使叶倾城这个警察角色有了更加人性化的一面。
《烈日灼心》中，曹保平似乎更加大胆了，他将伊谷春这位警察从冷冰冰的“正义”机器打造成一个有血有肉的“人”。
电影中伊谷春融“情与法”于一身，他与辛小丰之间的故事更是将警察的固有化符号形象打得粉碎，火眼金睛的观众们也嗅到了一丝不一样的气息。
有人说段奕宏演了一位“深柜”中的刑警，段奕宏在采访的时候也表示，他故意演出了这种说不清道不明的不确定关系。
的确，影片中伊谷春与辛小丰之间的“感情羁绊”无疑为整部影片增加了浓墨重彩的一笔，也使他的警察形象兼具法律和人性的光辉。
甚至能让观众透过“警察”的表面形象看到其背后不为人知的隐秘性的一面，这种去脸谱化的形象塑造更加得饱满有张力。
在《追凶者也》这样一部关于追凶的影片中，警察应该是主要力量，但是导演却将“追凶”这个行为赋予到修车工宋老二身上。
而警察的形象只散落在几个片段中，在片中似乎成了一个“闲职”，这种警察的缺席恰恰也是一种“去脸谱化”。