钗头凤原唱：钗头凤，红酥手

（宋）陆游

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

【解析】作者概况:陆游（1125——1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。绍兴二十三年（1153）省试第一，翌年礼部复试，因位列秦桧之孙前面，又“喜论恢复”，被秦桧除名。秦桧死后三年，才开始为福州宁德主簿。孝宗继位初，赐进士出身，任枢密院编修。乾道六年（1170）任夔州通判；八年，为川陕宣抚使王炎幕僚。淳熙二年（1175）范成大帅蜀，被辟为参议官；五年出川东归。光宗即位后，曾任礼部郎中，因力主恢复，遭奸佞弹劾，归故里蛰居二十余年。是南宋最伟大的爱国诗人，词也具有较高成就。其词风格多样，纤艳处似淮海居士秦少游，清丽缠绵，圆润清逸；雄快处似东坡居士苏轼，慷慨雄浑，激情荡漾。有《渭南词》等，现存词130首。

内容理解:前次同游沈园，在如茵的绿草地上摆下玉盏佳肴，你那细腻红润的纤纤小手，轻轻开启黄纸瓶封，殷勤地为我斟满了美酒。满园花香四溢，到处莺歌燕舞，宫墙边一带的垂柳，萌翠绽绿，柔丝摇曳，一片春色烂漫。曾几何时，风云突变，无情的东风摧残了明媚的春色，也残酷地毁灭了我们俩甜蜜幸福的爱情。几年的被迫分离，满腔的愁苦幽怨，无处诉说，也无法诉说。当初的一时软弱，顺从母亲之意，铸成大错，真是追悔莫及。错啊！错啊！错啊！

今天故地重游，不期相遇，春色依旧像从前那样明丽，但你却已经变得憔悴枯瘦，涟涟泪水湿透并且染红了手帕。东风吹得万树桃花纷纷凋落，池榭亭台冷清荒凉无人游玩。虽然过去恩恩爱爱时海枯石烂、真情不移的誓词仍铭刻在心，萦绕耳畔，但面对今日的现实，这一片赤诚的情意却无法向你表达，也难以向你表达。罢了！罢了！罢了！

评析:据说陆游与结发夫人唐婉感情甚笃，只是其母不容，被迫分离。这首词即抒写他与唐婉沈园相遇悔恨交加的情状。

上阙追忆往昔的美好生活，感叹被迫分离的苦况。前三句回忆与唐婉同游沈园的情景。“红酥手”，以手之美，写人之美，采用以小见大的手法。“黄腾酒”，以殷勤斟酒表现伉俪情深，夫妻恩爱；同时，美酒也映衬出爱情生活的甜蜜。“满城春色宫墙柳”，既给这幅夫妻相亲相敬的镜头勾勒出背景，也点明了他们是在共赏春色。手的红润，酒的黄封，柳的碧绿，从色彩上组成一幅明丽和谐的图画。后四句写夫妻被迫分离后的痛苦。“东风恶”，笔锋陡转，意兼两面，自然过渡到抒情。“欢情薄，一怀愁绪，几年离索”，详细抒写词人怨恨东风的心情，并补足“恶”字。词意层次递进，感情积聚达到顶峰，终于决堤迸发。一连三个“错”字，凸现词人百虑翻腾、悔恨交加之情，沉郁悲怆，撕心裂肺。休妻本是母亲主意，词人在此痛呼大错，既包含对母亲决定的否定，也包含对自己当初顺从母意的悔恨。

下阙前三句写与唐婉沈园重逢情景。“春如旧”承上阙“满城春色宫墙柳”句而来，既是此番相逢的背景，又反衬“人空瘦”。“泪痕红浥鲛绡透”，是说唐婉的泪水湿透并染红了手帕。“红”字表面是说泪水和胭脂染红了手帕，实则深有含意。这是《拾遗记·魏》中的典故，陆游暗用此典，极写唐婉悲伤之切。“鲛绡”代指手帕，其实也是用典，表现流泪之多。“山盟虽在，锦书难托”再次抒写自己悲苦之情。痴情虽浓，然咫尺天涯，难以相诉，爱恨怨恨齐积心头，百感交集。一连三个“莫”字，表现出作者复杂、无奈、极度悲痛的心情。

这首词节奏短促，声情凄紧，上下阙结尾处连用“错，错，错”和“莫，莫，莫”，两次感叹，表现作者的极度悲怨，荡气回肠，催人泪下。上阙先写唐婉昔日姿容，以宫柳春色作衬，转抒自己悔恨之情；下阙承转眼前景象，刻画今日唐婉情状，前后形成对照，再转抒自己悲苦之慨。笔触挪移自然，画面虚实相应，情景交融，情发景生，景变情至，跌宕顿挫，波澜起伏，极具婉曲悠远之妙。