爱宠大机密总共多长时间：全面对比两版爱宠大机密
文|炎黄刺史
编|炎黄刺史
我将每日更新优质内容感谢您的支持。为方便与您分享，可以点个“关注”哦~借用动画轻松形式揭示深刻社会内涵《爱宠大机密》作为以动物为主题的动画电影，选择了一个最贴近人类生活的主题，就是宠物。
随着养宠物的人越来越多，宠物在人们的生活中占据的分量也越来越重，并且这一主题在多个年龄层都能够引起共鸣。
比起《疯狂动物城》给观众重塑一个理想环境下动物的“乌托邦”，《爱宠大机密》则十分切合人们现实的生活。
影片全程以动物的视角来展现，描写了主人离开家后宠物的生活状态。
这一角度的选择就极具创新性。
宠物对于人类是非常熟悉的，但是当主人离开家后，宠物的世界是人们所无法了解的。
因此故事的内容填补了观众认知的空白，满足了他们的好奇心。
从电影的内容上来看，它是一部极具票房价值的影片。
在以动物为主体的电影中，动物的拟人化十分重要。
如果完全参照动物的本体来进行创作，那大概会成为动画版的《动物世界》。
将动物赋予人的性格和情感，是动物电影主题塑造的关键。
例如麦克面对主人新领回来的杜老大，明显表现出了对流浪狗的歧视，以及对于自己地位的担忧。
麦克与杜老大之间由互相厌恶到并肩作战就像是人与人之间的相处。
还有冰冰在主人走后觊觎冰箱里的食物，她纠结的内心挣扎也充分地显示出拟人化的特征。
老鹰为了获得朋友的陪伴，不惜放弃捕猎的本性，这些都是人类才能具备的品质。
《爱宠大机密》中的情感线较为丰富，包含友情、爱情和宠物与人之间的情感。
博美犬啾啾一直暗恋着麦克，她表面上柔弱，但为了救麦克她不惜以身犯险，激发出体内 的女汉子潜质，最终也收获了麦克的爱。
这段爱情的表述，单纯而又可爱，是电影中的点睛之笔。
宠物与人的情感是贯穿了整个电影的一条主线，这部电影用看似幽默搞笑的方式提醒着人类要对自己的宠物负责。
《爱宠大机密》这部电影中大多以动物为主体，出现人物的次数不多，本文暂且把片中的人物分成两类。
第一是收容所的警察，第二就是宠物的主人。
收容所的警察对待动物的态度是简单粗暴的，他们一味地将街上流浪的动物抓进 收容所，而收容所则是给动物留下阴影，是他们拼命想要逃离的地方。
收容所并不能拯救街上流浪的动物，只有当收容所的动物被好心的主人认领之 后，他们的生活才有所改善。
这一点也暗示出流浪的动物表面上嘲笑宠物，而实际心中都渴望有安定温暖的家。
宠物与主人的关系是电影带给观众的最需要思考的问题。
人类到底把宠物当成什么？玩具？伙伴？还是家人？在《爱宠大机密》中动物分成了两大阵 营，一个是被主人爱护的宠物，一个则是被主人抛弃的宠物。
被抛弃的宠物是人们普遍忽略的群体，他们原来也有温暖的家，但却因为主人的不负责将 他们残忍地抛弃，他们就只能在街上流浪。
《爱宠大机密》生动详细地刻画了这一被忽视的群体，用极具想象力的方式建立了一个被抛弃动物的“乌托邦”。
在这个“乌托邦”内有统治者、有门卫、有自己的规章制度，他们住在城市的下水管道里，唯一的 生活目标就是要报复抛弃他们的主人。
城市中被抛弃的动物数量之大，种类之多令人咋舌。
主人喜欢 他们时就把他们领回家，但是如果有一天主人觉得厌烦，或者动物因为衰老不再可爱，再或是他们受伤、生病，主人不愿意花钱照料，主人就轻易地将他们抛弃。
对于主人来说，他们没有损失任何东西， 轻易就摆脱了生活中的累赘。
但是他们随便的举动 却给动物带来了巨大的改变，他们因为长期被养在 家里，几乎失去了自己生活的能力，很难适应流浪的生活。
而在被抛弃后，宠物常常会因伤心抑郁而绝食，最后死掉。
《爱宠大机密》表面上是在表现两只狗的冒险故事，但是其中则处处暗含着宠物与人类之间的关系。
被抛弃的宠物结成联盟报复主人，本来温顺可爱的兔子小白眼中却充满着仇恨，这些反抗都是人类不负责任的结果。
多手法结合表现喜剧效果近几年来受欢迎的动画电影，例如 《怪兽大学》《神偷奶爸》以及《疯狂动 物城》，大多表现出了一个共同特征，就是幽默的叙事方式。
大部分的动画电影都是喜剧， 首先这考虑到动画电影的收视群体年龄偏小，不喜欢欣赏太沉重的内容；其次，搞笑是动画电影的优势，因为相较于普通电影，动画主体可以轻易地做到夸张和荒诞。
李安导演曾经说过，纯粹的喜剧片是十分难拍的，他至今还没有尝试过“无厘头”风格的电影。
回想周星驰的喜剧电影，无一不带有强烈的个人色彩，不过这对于电影创作者的要求太高， 在周星驰之后类似的电影往往徒有其形而没有其神。
动画电影克服了演员表演这一困难，它是喜剧电影中非常重要的一部分，并且形成了自己独特的创作风格。
动画电影中的幽默元素通常需要具有代表性的形象来表达。
例如《神偷奶爸》中的小黄人和《疯狂动物城》中的树懒闪电，他们本身的出场就自带笑点。
《爱宠大机密》中也一样，在影片中猎犬“老头”所占的时长不多，但是却给人留下深刻的印象。
他年龄很大，要靠助手小鸟拉开他的眼皮；他身体残疾后腿只能用轱辘代替，但是奔跑起来依然勇 往直前；他耳朵太长，走路时会自己踩到。
这些行为特征使得“老头”充满了幽默的元素。
在动画电 影中，观众通常不会太过关注事件的逻辑，比如现实生活中，不会有狗踩到自己的耳朵，但是在电影中 出现观众就可以自然接受，并且创造出了很多笑料。
《爱宠大机密》中对于动物形象的塑造是非常成功的，这不仅需要明显的形象特征，也需要传神的动画设计。
虎纹猫猫冰冰最大爱好就是吃，因此她也有一个浑圆的身体。
八哥犬巴弟的特征是“松鼠恐惧症”和喜欢花生酱，他的形象是多动、胆小的。
腊肠犬的特征 就是身体长，影片把他的这一特征 进行了搞笑的处理，他要用搅拌机给自己修长的腰 身按摩，在爬楼梯的时候，更是要先通过后半身再通 过前半身。
影片的主要动物，外在的形象特征都十分明显，且不同的动物也具备不同的性格特点。
《爱宠 大机密》对于动物的外在形象设计十分传神，动物小白单纯无辜的表情，不仅迷惑了收容所的警察，也迷惑了现场的观众。
啾啾对麦克的爱恋也是从她充满喜悦的眼神中就能看出。
这些动物传神的表情，与电影创作者高超的动画技术是分不开的。
动画电影 的弱点在于动画形象的表现力不如演员丰富、有层次，但是《爱宠大机密》基本克服了这一弱点。
喜剧电影分为高雅喜剧和低俗喜剧，从内容价 值上来看，《爱宠大机密》分属于高雅喜剧，因为它的的情节并非纯粹的逗笑，而是有更高的知性层面的诉求。
在笑声背后有对社会问题的揭露和剖析， 探讨着关于爱、友谊、宽容等普世价值的内涵。
从这一 理论出发，我们来分析《爱宠大机密》，影片十分明 显地具备了前两个条件。
动画电影以动物为主题， 其行为自然不能符合社会中普通大众的行为，对于他们的想法和行为大部分观众是不了解的，所以将其细化并放大到荧幕上，会给观众带来一种新奇之感。
同时影片的创作者还极具想象力，使动物的行为既符合其本体又给人带来心灵上的冲击。
例如虎 皮鹦鹉小绿豆在主人离开家后，竟然打电子游戏，而他最喜欢的就是和屏幕中的战斗机一起飞翔，制造出了3D电影的观感体验。
观众的无关性也十分明显，影片讲的是两只宠物狗的探险故事，人类出现的戏份极少，整部电影不会因为涉及到观众的个人利害关系而影响观感体验。
电影中喜剧效果的制造通常由三种方式，第一是重复，许多动作单独一次是没有效果的，而多次的重复则会带来意想不到的笑料；第二是误会，电影中人物之间的误会，观众却看得很清楚。
比如 《疯狂的石头》中，众多人为了抢一块假翡翠而闹得人仰马翻。
第三是反差，观众习惯性的认知和角色之间形成的强烈反差，在对比之下就会产生喜剧效 果。
反差是《爱宠大机密》中运用的最多的一种方式。
主人离开家之后，动物的表现就产生了一种强烈的反差。
贵宾犬李敖，体态优雅态度傲慢，主人在家听维瓦尔第的小提琴曲，主人刚走下一秒就换成 重金属的摇滚乐，摇头晃脑非常沉醉。
主人回家， 立马四脚并在一起恢复原来的样子。
兔子小白也是如此，刚见到时忽闪着眼睛可怜巴巴的样子，等你放松警惕，立马露出凶相。
变化得越突然，反差的越强烈，产生的喜剧效果就越好。
结论《爱宠大机密》做到了票房和口碑的双丰收， 既有深刻的社会内涵又有幽默的叙事风格，做到了寓教于乐。
这样的创作形式是动画电影未来发展的良好路径。
近年来，动画电影的受众已经向成年人的领域蔓延，受众年龄范围的扩大是动画电影扩大其自身影响力的必要举措。
动画电影不仅是儿童观看的动画片，它需要更深刻的社会内涵以及能够符 合各年龄段观众审美的动画制作。
参考文献- 刘毓庆．图腾神话与中国传统人生［M］．北京:人民出版社，2002．
- 吕叔湘等．现代汉语词典［M］．北京:商务印书馆，2010．
- 钱俊生，余谋昌． 生态哲学［M］．北京:中共中央党校出版社，2004.