故宫博物院宋代画作 故宫博物院宋代花鸟画册页特展
宋代是中国花鸟画的成熟和鼎盛时期，在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美。北宋前期的花鸟画主要继承五代传统，画法多宗徐熙、黄筌二体，而黄体“钩勒填彩，旨趣浓艳”的富贵风格更为世所尚。北宋后期，由于宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，在其大力倡导下，花鸟画以院体为主流进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。此风绵延至南宋宫廷，花鸟画创作长盛不衰，并呈现多样化的局面，如工写结合、墨彩兼施、花鸟与树石山水相配合等，形成了新颖多彩的面貌，不仅有册页小幅，还有长幅巨制，以北宋徽宗到南宋宁宗、理宗这一时期的作品为最多，风格多以严谨、精巧、工细见长。画面小中见大，意趣无穷，为宋代特别是南宋花鸟画中极富特色的部分，反映了南宋院画的新发展。
南宋 李嵩 花篮图页 绢本，设色，纵19.1cm、横26.5cm
竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——
美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。
宋 荷蟹图页 绢本，设色，纵28.4cm，横28cm
残败的荷叶枯黄斑驳，半浸水中，一只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中有水生植物红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，叶片边沿均以泛黄，
显示出秋日的来临。金秋时节，正是蟹美膏肥之时，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。
宋 梁楷 秋柳双鸦图页 纨扇页，绢本，墨笔，纵24.7cm，横25.7cm
以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。
南宋 马远 白蔷薇图页 绢本，设色，纵26.2cm，横25.8cm
白蔷薇花开硕大，枝叶繁茂，显得光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用******晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，
画风清丽、活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。
宋 夏卉骈芳图页 纨扇页，绢本，设色，纵23.7cm，横25.2cm
暖风薰醉，群芳争艳，馥郁的花香似从画面中扑鼻而来。锦葵红艳，栀子洁白，百合娇黄。画家工致入微地刻画出花瓣的丝丝纹理和叶片的缕缕筋脉，锦葵用******勾染花朵，并从花心向外渐次晕染，叶片着色虽较轻浅，然用水晕的方法表现出绿色的深浅变幻，显示出夏日的无限生机。
宋 赵佶《枇杷山鸟图》页 纨扇页，绢本，墨笔，纵22.6cm，横24.5cm。
本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。
图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。
对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？
宋 霜篠寒雏图页 绢本，设色，纵28.1cm，横28.7cm
5只文鸟集于枯棘上，姿势各异，神态如生。枯棘下的竹枝色黄叶疏，点明了瑟瑟秋意。画家将聚集4只文鸟的重心着落于画面中心偏左的位置，而将另一文鸟绘于右侧高处的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神与另外4只相呼应，如此布局使画面既错落有致而重心突出。
宋 蓼龟图页 绢本，设色，纵28.4cm，横28cm
溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐蕊，野菊绽放。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望。
其悠闲自在、与世无争的状态通过仍浸于池中的后足得以充分表现。
宋 海棠蛱蝶图页 绢本，设色，纵25cm，横24.5cm
阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，通过描绘有形的花叶，
成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。
宋 瓦雀栖枝图页 绢本，设色，纵28.6cm，横29.1cm
海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜。海棠枝头栖息着瓦雀，或缩颈养神，或整理羽毛，姿势各异，神态安适，中间一只
发现头顶树叶上落有小蜂，昂首注目，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，准备应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。
宋 秋兰绽蕊图页 纨扇页，绢本，设色，纵25.3cm，横25.8cm
秋兰数茎，兰叶瘦劲挺拔，兰花吐蕊，清丽雅逸。兰叶用双钩填彩法描绘，笔触粗重劲利，以深绿填彩；花蕊用******加淡墨点画，
墨、色交融，构图简洁。
宋 乌桕文禽图页 绢本，设色，纵27.5cm，横26.9cm
雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪流湍急，水花飞溅。岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以******表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。
宋 驯禽俯啄图页 绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm
一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获豢养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表达了向往自由生活的心愿。
南宋 晚荷郭索图页 纨扇页，绢本，设色，纵23.9cm，纵24.7cm
一只硕大的河蟹张牙舞爪，踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻作为背景衬托，更增添了萧瑟冷寂的气氛。图中荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔勾描，笔法粗犷写实，设色鲜艳。
宋 溪芦野鸭图页 绢本，设色，纵26.4cm，横27cm
溪边芦苇、茨菰丛生，枝繁叶茂，生机勃勃。雄鸭在岸边单足站立小憩；雌鸭在水中回首梳羽，姿态闲适，气度雍容，意在表现一种祥和安定的气氛，应是南宋画院点缀升平之作。
宋 赵佶 梅花绣眼图页 《梅花绣眼图》页，宋，赵佶绘，绢本，设色，纵24.5cm，横24.8cm。
本幅款识：“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。 图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。
宋 群鱼戏藻图页 纨扇页，绢本，设色，纵24.5cm，横25.5cm
小鱼欢快地游戏于荇藻之间。鱼身用没骨法墨染而成，线条圆浑流畅；黑脊与白肚之间过渡自然，口、眼、鳍、尾刻画立体逼真。鱼的游向各异，远近分明，荇藻轻灵富于动感，构图生动活泼，是宋人画鱼的名作。
宋 秋树鸜鹆图页 纨扇页，绢本，设色，纵25cm，横26.5cm
秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品
宋 梁楷 疏柳寒鸦图页 《疏柳寒鸦图》页，宋，梁楷绘，纨扇页，绢本，设色，纵26.4cm，横24.2cm。 本幅款识：“梁楷”。
图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷******，更突出鸦头之黑，笔简神丰。
梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣，又能对物象高度概括，具有传神的效果，这在两宋花鸟画中是绝无仅有的。这种画法对元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎、近代的任伯年等著名画家都有较大的影响。
南宋 荷塘鸂鵣图页 绢本，设色，纵16.8cm，横21cm
烟雾迷濛，一曲清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，将观赏者的视线引向画外；蜿蜒的清溪，则将视线推向了画景深处。小小的册页画中略用了深远与高远的画法，就使画面意境达到了深远的效果
宋 李迪 鸡雏待饲图页 绢本，设色，纵23.7cm，横24.6cm
两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。
南宋 寒塘凫侣图页 绢本，设色，纵16.6cm，横20.8cm
塘岸土坡，一棵白梅斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛开。两只野鸭嬉戏于水中，顾盼生姿，逗人喜爱。对岸土坡败苇稀疏，两只蓝色的小鸟前后相随飞向远方，从而把观赏者的视线引向画外，达到画有尽而意无穷的艺术效果。
南宋 豆荚蜻蜓图页 蒲扇页，绢本，设色。纵27cm，横23cm
豆荚一枝，果实乍结。一只黄褐色的蜻蜓轻轻停落在枝端，压得豆荚微微颤动。画家用中锋细笔勾勒豆荚枝叶的轮廓，用花青、石绿轻染，******点花瓣，线条沉稳，色彩丰富，写实逼真
南宋 霜桕山鸟图页 绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm
乌桕叶尖微微泛红，果实挂满枝头，示意时值深秋。三只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，用赭色构描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，身上的不同部位则分别用******、赭石、浓淡墨轻染，真实细腻，高度写实。构图疏朗，动静结合。