宋元青白釉瓷枕:古瓷中玉壶春与瓷枕的器形演变
玉壶春瓶是中国瓷器造型中的一种典型器型,流行地区广,沿用时间长,宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型据传是由唐代寺院里的净水瓶演变而来,基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足,是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类,造型非常优美。关于玉壶春瓶定名的由来说法不一,有专家分析是由唐代司空图的《诗品·典雅》中“玉壶买春,赏雨茆屋;座中佳士,左右修竹”的句子而得名的,可见玉壶春之名富有诗意,深受人们的喜爱。
从左至右:北宋 、元、明洪武、明永乐、明嘉靖、清雍正、现代仿明洪武
玉壶春瓶为宋代创新品种,汝窑、定窑、龙泉窑、耀州窑、景德镇窑以及磁州窑都有烧制,各具特色。从传世品看,元代或明初时有带盖者。明清官窑器比宋元时更为精美,瓶体饰以青花、五彩、斗彩、粉彩等。
北宋 耀州窑青釉刻花牡丹唐草纹玉壶春瓶
宋耀州窑青釉刻花玉壶春瓶,小撇口,长颈,溜肩,圆腹,圈足,通体青釉刻划花,造型古朴典雅。
元青花人物玉壶春瓶
元青花人物玉壶春瓶,撇口,细颈,溜肩,垂腹,圈足外撇,腹部比宋代玉壶春瓶略大。
明洪武 釉里红松竹梅图玉壶春瓶
明洪武釉里红玉壶春瓶,撇口,细颈,圆腹下垂,圈足,比宋元玉壶春瓶颈部缩短。
明永乐 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
明永乐青花玉壶春瓶比洪武时更为秀丽,颈部稍细,腹部略显收敛,圈足微外撇。
明嘉靖 青花缠枝花纹玉壶春瓶
明嘉靖青花缠枝花玉壶春瓶与前几代相比较为逊色,型体宛如悬胆,反映出明晚期瓷器工艺水平的下降。
清雍正 粉彩荷莲玉壶春瓶
清雍正粉彩荷莲玉壶春瓶型体各部分比例协调,线条流畅,腹部浑圆饱满,非常精美。
仿明洪武 釉里红松竹梅图玉壶春瓶
现代仿明洪武釉里红玉壶春瓶无论是造型还是绘画,与真品相比相差甚远。
以上玉壶春瓶在年代上的演变状况可看出鉴别时需注意的要点。
枕类
从目前的考古发掘资料来看,汉代墓葬就出土有枕头,有竹枕、丝织枕、石枕、玉枕等。据文献记载,瓷枕在隋代就已经出现,但目前未见实物。唐代瓷枕有了发展,一般为长方形或方形的小枕,如唐三彩陶枕、绞釉枕、寿州窑黄釉枕、长沙窑绿彩枕等,常出土于北方唐墓中或古代瓷窑遗址中。
唐 黄釉绞胎陶枕
另有说法认为唐代小瓷枕应为中医把脉时所用的脉枕,至于是随葬器或是脉枕,目前尚无定论。瓷枕发展至宋、金、元时为盛行时期,目前国内外博物馆及藏家的藏品中,以北宋、金两个朝代的瓷枕数量最多,其以丰富多样的造型和装饰手法极大地丰富了瓷枕的表现力,艺术成就极高。明清时期景德镇官窑、民窑蓬勃发展,但瓷枕极少见到,上世纪80年代在景德镇明代御窑厂遗址中发现有明永乐青花瓷枕的残片,故宫旧藏中也仅有一件清康熙五彩长方瓷枕。
晚清民国 磁州窑白地黑花虎枕
至晚清民国时,北方磁州窑烧制的瓷枕又成为民间喜用的纳凉、辟邪的卧具,有虎枕、仕女枕等。虎枕枕面绘画内容丰富,有花卉、花鸟、题字、博古图等,很有情趣,其中有枕面瓷画中书一“虎”字,过去民间常称其为猫枕,恐有不妥。
金 褐釉彩绘虎形枕
宋金时期枕的造型多样,如兽形枕中有狮枕、虎枕;人形枕中有孩儿枕、仕女枕;几何式样中有长方、八方、椭圆、银锭、如意头式等等。据文献记载,宋金瓷枕大部为生活用品,具有纳凉、辟邪的作用,尤其以虎枕辟邪镇宅,而如意头式枕多为冥器。在装饰方面,宋磁州窑白地黑彩瓷枕成就最高。
金 白地彩绘朵花婴儿枕
宋 定窑白釉刻花荷叶形婴儿枕
磁州窑瓷枕枕面多画人物、动物、花鸟、鱼纹等,极为生动,还有马戏、婴戏、蹴球纹枕,仅就其绘画艺术价值来说,是不可多得的杰出作品。除此之外,还有在枕面书写吉祥语或诗句,表现出宋金时期人们对美好生活的向往。在装饰手法上,除绘画外,还有刻划花、剔花、浅浮雕、镂雕以及极为稀少的钧窑窑变釉枕。耀州窑的青釉刻花枕充分表现出宋代工匠高超的技艺。
宋 白地黑花如意头式枕
宋 青白釉透雕人物建筑纹枕
瓷枕多为北方磁州窑系烧制,在型体上大多数枕呈不同形状的箱型,内中空,胎体薄厚适中,一般都不太重,有陶枕、瓷枕之分。陶胎枕多为三彩枕,是低温彩釉陶枕,胎体较轻,枕的底部或侧面或动物型枕的鼻孔处都有两个小圆孔,两孔间一般有一个孔的距离,这是为了避免烧制时枕的胎体因受热升温产生气体膨胀变形,所以留有小孔起到排气的作用。
宋 三彩刻花花鸟纹长方枕
枕的底部常见有制枕作坊的戳印或刻划的作坊名,如唐枕底部刻的“杜家花枕”、“裴家花枕”等,可见唐代时瓷枕被称为“花枕”。宋代瓷枕底部常见“张家造”、“刘家造”、“李家造”、“王家造”等戳印,可见宋代制枕作坊之多,其中以“张家造”戳印最多,可能是当时的烧枕大家。
元 磁州窑白地黑花人物纹枕
元代瓷枕底部有“古相张家造”戳印,在型体上与宋金时相比,其长度已加大到40厘米以上。以上从枕的时代演变看,在器型上唐代小,宋金大,元代则比宋金更大。我们需注意的是,现在市场上仿制的宋代瓷枕胎体厚重,胎泥质感细腻坚实,枕型及装饰纹饰显呆板,气孔规正,底部戳印更粗劣。
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